Маріус Петіпа: біографія, цікаві факти, відео, творчість

Маріус Петіпа

Балет - це викликає захоплення у всьому світі мистецтво театрального танцю, яке по праву є національною гордістю нашої країни. Незважаючи на те, що його появою ми зобов'язані італійцям і французам, в різних країнах вважають, що батьківщиною класичного балету є саме Росія. Дуже багато знаменитих діячів внесли неоціненний вклад в розвиток цього виду мистецтва, проте творцем і батьком російського балету заслужено називають видатного балетмейстера французького походження Маріуса Петіпа, який жив в Росії і так її любив, що вважав своєю другою батьківщиною.

коротка біографія

У 1818 році 11 березня ведучому танцівника і балетмейстера Великого оперного театру французького міста Марселя Жану Антуану Петіпа повідомили радісну звістку: його дружина - талановита драматична актриса, яка завзятим театралам була відома під ім'ям Вікторини Морель-Грассо, подарувала йому третю дитину - хлопчика. Дитину назвали Віктором Маріус Альфонсом.

Родині незабаром довелося переїхати в Бельгію (тоді ще королівство Нідерландів), так як в марсельському театрі балетну трупу розпустили, а Жан Антуан на щастя в той час отримав пропозицію стати в Королівському театрі "Ла Монне" міста Брюсселя, де згодом став керівником балетної трупи. Через деякий час при театрі він організував школу танцю і, безсумнівно, для занять визначив туди своїх синів: Люсьєна і Маріуса. Батько, оскільки хотів бачити в спадкоємців продовжувачів своєї справи, вважав за необхідне дати їм і музичну освіту, тому крім коледжу, в якому діти проходили загальноосвітні дисципліни, вони також навчалися в консерваторії видатного бельгійця Франсуа Фетисов, Маріус осягав там мистецтво музикування на скрипці. Все чим батько змушував займатися молодшого сина, хлопчикові дуже не подобалося, так як він вважав кривляння перед публікою в різних витончених позах негідним для себе. Проте наполегливість і вимогливість старшого Петіпа, та до того ж і навіювання матінки, яку Маріус безмежно любив, зробили свою справу, і вже через два роки ім'я Маріуса з'явилося на театральній афіші в спектаклі "танцеманії". Революція, що відбулася в Бельгії в 1830 році, порушила весь уклад життя і плани Жана Петіпа на майбутнє. Театр закрився, і з цієї причини сім'я на кілька років виявилося в тяжкому матеріальному становищі. Батько змушений був давати приватні уроки, а хлопчикам, щоб допомогти батькам заробити хоча б невеликі гроші, доводилося займатися листуванням нотних текстів. В результаті сімейства знову довелося повернутися до Франції, в місто Бордо, де старшому Петіпа запропонували місце балетмейстера.

Молодість і початок творчої кар'єри

Заняття Маріуса хореографією продовжилися, але тепер молодий чоловік ставився до них з більшою серйозністю. З легкістю виконуючи складні балетні рухи, юнак став розуміти, що можливо хореографія і є справа всього його подальшого життя. Публіка гідно оцінила талант молодого танцюриста, і вже в 16 років він був запрошений в театр міста Нанта в якості соліста і балетмейстера. Ця робота Маріус дуже сподобалася, тому що він не тільки танцював перші партії, але і складав різні хореографічні номери, одноактні балети, а також танці для опер. Однак все це тривало не довго: пропрацювавши один сезон, на початку наступного він зламав ногу, і імпресаріо розірвав з ним контракт. Поправивши своє здоров'я, Маріус разом з батьком вирушив за океан, щоб в Нью-Йорку показати своє хореографічну майстерність. На жаль, гастрольний тур по США виявився недовгим, тому що запросив Петіпа імпресаріо виявився людиною непорядним. Спочатку він затягував з виплатами за спектаклі і в кінцевому підсумку обдурив з гонораром. Повернувшись в Париж, Маріус не маючи ніяких театральних запрошень, два місяці брав уроки у видатного хореографа Жана Огюста Вестріса. Після плідної стажування у талановитого маестро Петіпа-молодшому пощастило взяти участь в грандіозному спектаклі разом із знаменитою Карлоттою Грізі, а потім в 1838 році отримати ангажемент в кращому театрі міста Бордо. Через деякий час Маріус вже успішно виступав в Королівському театрі Мадрида, однак любовні пригоди, які мало не закінчилися дуеллю, змусили молодого людини покинути Іспанію і повернутися в Париж, де він разом з братом став завойовувати сцену Паризької опери. Так тривало до тих пір, поки Маріус не отримав послання зі столиці Росії від пана Тітюс, який звертався з проханням замінити в Санкт-Петербурзі танцівника Еміля Гредлі.

Росія

У травні 1847 в життя Маріуса Петіпа почався новий важливий період, який тісно пов'язаний з Росією. Директор імператорських театрів пан Гедеонов зустрів французького танцівника вельми привітно: виплатив аванс і дав деякий час, щоб іноземець зміг освоїтися в незнайомому місті. Дебютний балет "Пахіта" на музику Е. Дельдевеза, який Маріус станцював в жовтні на сцені Петербурзького театру, був для нього настільки успішним, що присутній на виставі імператор Микола I, гідно оцінивши талант французького танцюриста, надіслав йому цінний подарунок.

В кінці першого сезону на свій бенефіс Маріус виконав провідну партію в балеті "Закоханий диявол", який поставив як балетмейстер разом зі своїм батьком, який прибув до Петербурга в якості викладача танців. У наступних сезонах репертуар Петіпа стрімко розростався. Він відзначався в таких спектаклях як "Жизель"," Пері ","Есмеральда"," Катаріна - дочка розбійника "," Мрія художника "," Примхлива дружина "," Фауст ","Корсар", Поставлених французьким балетмейстером Жюлем Перро. У Росії Маріус дуже подобалося і у француза навіть виникло бажання пов'язати з цією країною все своє життя. У 1854 році Петіпа обвінчався з балериною Марією Суровщіковой, а в наступному році, крім танцювальної діяльності в театрі, він став ділитися своєю майстерністю з учнями хореографічних класів в Петербурзькому театральному училищі. Через деякий час Маріус починає активно займатися твором хореографії до одноактним спектаклів, в яких головні партії танцювала його дружина, а в 1862 році директор театру звернувся до Петіпа з проханням за короткий термін скласти хореографію до великого спектаклю. В творчій співдружності з композитором Цезарем Пуні Маріус зумів підготувати постановку до точно призначеного терміну. Балет, який називався "Дочка фараона", мав приголомшливий успіх і забезпечив Петіпа офіційне призначення на посаду балетмейстера. у той час Петіпа поєднував дві посади: він не тільки діяльно займався твором хореографії до нових вистав, а й виконував в них провідні партії. Так тривало до 1869 року, доки Маріус Іванович, як його тепер стали називати, чи не був призначений головним балетмейстером театру. Особливий розквіт творчості Петіпа почався з призначення на посаду директора імператорських театрів Івана Олександровича Всеволожського. Саме в цей період, терміном в 18 років, балетмейстером були створені його найвидатніші балетні шедеври.

Любов до Росії і вірне служіння російському мистецтву в результаті призвело до того, що в 1894 році, коли французькому балетмейстеру виповнилося 76 років, він отримав російське громадянство. Однак з 1901 року для Маріуса Івановича почалися важкі часи. Зайняв місце директора імператорських театрів пан Теляковский, незважаючи на всі творчі успіхи головного балетмейстера, став всіляко перешкоджати його роботі. Про звільнення Петіта не могло бути й мови, так як йому допомагав сам імператор Микола II, а ось лагодити різного роду неприємності хореографу у нього виходило дуже добре. Справа дійшла до того, що у Маріуса Івановича на нервовому грунті стався інсульт. Лікарі порекомендували йому відійти від справ і серйозно зайнятися своїм здоров'ям. У 1907 році Петіпа зі своїм сімейством переїхав до кримського Гурзуф, де прожив три роки і пішов з життя в 1910 році 14 липня.

Цікаві факти

У дитинстві маленькому Маріус доводилося дуже несолодко. За спогадами великого маестро, його батько, всупереч волі хлопчика, насильно примушуючи сина займатися хореографією, розламав про нього чимало смичків.
Під час бельгійської революції 1830 року, коли в країні закрилися всі театри Петіпа-старший в портовому Антверпені орендував приміщення для того, щоб дати для жителів міста кілька вистав. У балеті, який називався "Мельники", він зумів задіяти всіх членів своєї родини: на сцені танцювали не тільки батько з двома синами Люсьеном і Маріус, а й матінка з дочкою Вікториною.
Під час гастролей в Мадриді, на одній з вистав, Маріус, за задумом автора хореографічної композиції, повинен був поцілувати свою партнерку. Незважаючи на те, що Іспанію називають країною любові, здійснювати там щось подібне на театральній сцені категорично не дозволялося. Однак слідуючи сюжету, молодий танцюрист порушив заборону, при цьому почув із залу захоплене схвалення публіки. Після вистави за кулісами Петіпа чекав поліцейський комісар, який поспішив повідомити його про арешт за неналежні дії. На щастя за французького артиста заступився директор театру, і конфлікт вдалося залагодити. Після цього інциденту, як тільки ім'я Маріуса з'являлося на афіші, зал театру був переповнений, так як всім хотілося подивитися на сміливця, який заради мистецтва нічого не побоявся.
За деякими даними Петіпа прибув в Росію за фальшивими документами, через це довго припускали, що видатний хореограф народився в 1822 році і навіть його сторіччя в молодій Радянській державі справляли, орієнтуючись на цю дату. Лише в сімдесятих роках минулого століття у Франції була виявлена метрика, по якій встановили точну дату його народження. Крім того ходили чутки про те, що Маріус при надходженні на сцену Петербурзького театру скористався ім'ям свого брата Люсьєна.
Батько Маріуса, довго не роздумуючи, в 1848 році слідом за молодшим сином теж вирушив до Санкт-Петербурга і зайняв місце викладача в Імперської Балетної школі. Пропрацювавши там до своєї смерті, Жан-Антуан пішов з життя в 1855 році.
У Росії до шановних людям прийнято звертатися по імені та по батькові. Спочатку Петіпа з повагою називали Маріус Жанович, але потім мимоволі батькові було замінено на Іванович.
Маріус Іванович проживши в Росії більше 60-ти років так і не навчився добре розмовляти по-російськи. Його виручало тільки те, що термінологія, що застосовується в балетному мистецтві, по більшій мірі ґрунтується на французькій мові.
Існує переказ, що Петіпа складав свої балети за допомогою ляльок, і це дійсно було так. Він розставляв картонні фігурки на столі, переміщував їх по задуманому плану, а потім композицію і всі переходи зображував на аркуші паперу.
Це сталося в 1903 році, коли Маріус Петіпа було вже 85 років. Під час однієї з репетицій балету "Чарівне дзеркало" сталася неприємність, яка залишила у присутніх на душі поганий осад: на сцені тріснуло велике дзеркало. Це пригода була поганим провісником: директору театру Теляковський, незважаючи на заступницьке ставлення до Петіпа російського царя, все ж вдалося Маріуса Івановича звільнити з займаної посади головного балетмейстера.
В знак визнання заслуг Маріус Петіпа багато разів був відзначений державними нагородами Російської імперії, серед яких п'ять медалей "За старанність" і три ордени святих: "Володимира", "Анни" і "Станіслава". Крім цього знаменитий балетмейстер був удостоєний орденів: французького - "Академічних пальм", іспанського - "Ізабелли католички", румунського - "Корони", перського - "Льва і Сонця".
Після кончини Маріуса Петіпа поховали в Петербурзі на Волковському кладовищі, але в 1948 році його останки були перенесені в Некрополь Олександро-Невської лаври.
Меморіальна дошка в пам'ять про видатного хореографа встановлена на будівлі однієї з найстаріших світових балетних шкіл ім. Ваганової.
У 2018 року не тільки в Росії, але і у всьому світі відзначали ювілейну дату: 200-річчя з дня народження Маріуса Петіпа. Банк Росії в честь такої події випустив срібну монету номінальною вартістю 2 рубля.

творчість

Маріус Петіпа і понині є неперевершеним хореографом, внесок якого в розвиток не тільки російського, а й усього світового класичного балетного мистецтва переоцінити неможливо. Володіючи винятковим смаком, талантом і працьовитістю, він став законотворцем, що встановив в сфері балету правила, які і в нинішній час знаходять діяльну застосування в мистецтві сучасного театрального танцю.

Сьогодні дуже важко перелічити всі балети, які поставив Петіпа за свою багаторічну діяльність. Його спектаклі, наповнені моральним змістом, відрізнялися не тільки яскравою видовищністю, але і глибоким розкриттям художньої ідеї твору, яке він реалізовував за допомогою цілеспрямованого і послідовного розвитку. Балетні постановки Маріуса Івановича завжди мали чітку сюжетну лінію, якої було підпорядковане дію, що відбувається в спектаклі: майстерно розроблені сольні і ансамблеві партії, а також масові номера кордебалету. Все майстерно пов'язувалося і органічно поєднувалося в єдину композицію з хореографічним розповіддю, в якій неодмінно одним з головних дійових осіб була музика. Петіпа віддавав перевагу, якщо була така можливість, роботі над виставою в тісній співдружності з композиторами, тому вершини своєї творчості він досяг в балетах, музику до яких писали його видатні сучасники, такі як П.І. Чайковський і А.К. Глазунов. Крім усього цього в основу своєї творчості видатний балетмейстер ставив пластику, грацію і красу, так як вважав балет серйозним мистецтвом, в якому розцінював безглузді стрибки, кружляння і занадто висока вздёргіваніе ніг абсолютно неприйнятними.

Свій творчий шлях як балетмейстер Петіпа почав у французькому Нанті. Тут він вперше склав хореографію до трьох вистав і порадував глядачів: "Маленькій циганкою", "Правами синьйора", і "Весіллям в Нанті". Далі, після гастрольного туру в США і потім вимушеної стажування в Парижі, Маріус ненадовго влаштувавшись в Бордо, поставив ще ряд балетів зі своєю хореографією, які він сам вважав більш-менш вдалими, серед них "Мова квітів", "Бордоська гризетка", " збір винограду "," Любовні інтриги ". Мадридський період у творчості Петіпа відзначений такими виставами як "Пригоди дочки Мадрида", "Перлина Севільї", "Від'їзд на бій биків" і "Колір Гренади".

Але це можна вважати лише початком плідної творчої діяльності геніального хореографа, основна частина якої проходила в Росії. Півстоліття свого життя Маріус Іванович присвятив одному з провідних світових музичних театрів - Маріїнського. На його сцену він вивів чудові балети, перелік яких включає понад 60 найменувань. У своїй більшості їх можна назвати справжніми шедеврами, що мали приголомшливий успіх.

До найбільш знаменитим балетів Петіпа, які вважаються зразками хореографічного мистецтва відносяться "Пахіта", "Цар Кандавл", "Дон Кіхот", "Баядерка"," Кіпрська статуя "," Коппелія "," Марна обережність "," Талісман ","Спляча красуня"," Сильфіда ","Лускунчик"," Попелюшка ","Лебедине озеро"," Коник-Горбоконик "," Синя борода ","Раймонда"," Чарівне дзеркало ".

Особисте життя

По молодості Маріус Петіпа мав дуже багато романтичних історій і з цього приводу про нього ходили різні чутки. Наприклад, розповідали одну скандальну історію про те, що танцюрист завів любовну інтрижку з дружиною співробітника французького посольства в Іспанії маркіза Шатобріана. Дипломат викликав Маріуса на дуель, але спокусник, злякавшись, в спішному порядку виїхав з країни. За іншою версією Петіпа в 1846 році виїхав з Іспанії разом з дочкою іспанської маркізи Вільягарсіа, в будинок якої він був запрошений в якості вчителя танців. Любовна пристрасть, що виникла між молодими людьми, змусила їх втекти до Франції. Втікачів розшукувала як іспанська, так і французька поліція. Боячись різного роду наслідків, у тому числі і судових розглядів, Маріус довелося невідкладно піти в Росію під чужим ім'ям в підроблених документах.

У Петербурзі влюблива француз продовжував свої любовні пригоди. У 1849 році у нього був короткий роман з актрисою Терезою Бурден, яка подарувала йому сина, названого теж Маріус. Потім Петіпа мав тривалу зв'язок з однією із працівниць театру, яка також народила французькому танцюристу дитини, але на цей раз дочка. Одружився перший раз балетмейстер лише в 36 років. Його обраницею стала балерина Марія Суровщіковой. Несмотря на то, что во время этого брака у Мариуса появилось ещё двое детей: дочь Мария и сын Иван, счастливой семейной жизни с Суровщиковой у хореографа не получилось. Оба супруга обладали несговорчивым характером, их совместная жизнь стала невозможной, и в результате они разъехались, но не разводились, так как в те времена это было весьма проблематично.

Второй женой Петипа стала тоже балерина, которую зрители знали под псевдонимом Любовь Савицкая. Вона була дочкою одного балетмейстера, в той час знаменитого драматичного артиста Л. Леонідова. Зустріч майбутнього подружжя відбулася в 1873 році, коли Маріус Івановичу було вже 55 років, а його нареченій всього дев'ятнадцять, тим не менш, не дивлячись на велику різницю у віці, союз на цей раз вийшов дуже щасливим. Спочатку це був цивільний шлюб і тільки в 1882 році після смерті першої дружини Маріус Іванович і Люба змогли обвінчатися. У той час у подружжя Петіпа було вже четверо дітей - три дочки: Надія, Євгенія, Любов і син Віктор. Згодом сім'я поповнилася ще: в 1884 році народився син Марій, а в 1885 році молодша дочка Віра. Відповідно до сімейних традицій Маріус Іванович своїх дітей теж змушував займатися хореографією і вони ображалися на батька за надмірну вимогливість, яку він до них пред'являв. Найбільші надії Петіпа покладав на Євгену, яку вважав самої здатної. Однак трапилося нещастя - Женю вразила саркома, наслідком якої була ампутація ноги, а потім і смерть. Для родини це було непомірне горе. Будучи добре навченими і відмінно володіючи технікою хореографічного мистецтва чотири дочки Маріуса Івановича зв'язали свою долю з Маріїнським театром, а четверо синів балетмейстера своє життя присвятили драматичній сцені.

Маріус Петіпа - це геніальна особистість, ім'я якого увійшло в історію не тільки російської, а й світової хореографії. Видатний балетмейстер, що вніс найбільший внесок у розвиток академічного танцю, в 19 столітті ставив спектаклі, які сьогодні дбайливо зберігаються як кращі зразки хореографічного мистецтва і ставляться на сценах найбільших театрів світу. Спадщина Петіпа велике: завдяки його невтомній творчій роботі російський балет був визнаний кращим в світі, а Маріїнський театр і понині називають "будинком Петіпа".