І.С. Бах "ДТК" (Добре темперований клавір)
"Добре темперований клавір" І.С. Баха можна по праву вважати одним з найбільш високих досягнень в світі музики. Цей цикл, що складається з прелюдій і фуг - справжній монументальна праця, який виконав композитор. Згодом два томи "ДТК" справили величезний вплив практично на всіх музикантів, майбутніх композитів і віртуозів різних країн світу.
Історія створення
Роботу над "ДТК" Бах почав в Веймарі, де композитор пробув з 1708 по 1717 рік. Перший том вийшов в 1722 році, коли Йоганн Себастьян жив уже в Кетені. На заголовному аркуші композитор зробив запис, пояснюючи для чого саме він задумав свою працю. Там значилося, що він призначений для навчання молоді, а також для музикування вже відбувся музикантам. Другий том Бах написав в Лейпцигу в 1744 році, через багато років після першого. "ДТК" представляє собою два томи, в яких міститься по 24 прелюдії і фуги, написані в різних тональностях. Як же їх розташував композитор?
Октава складається з 12 звуків, які і взяв за основу маестро. Він написав свої міні-цикли для кожного звуку октави в мажорних і мінорних тональностях. Таким чином, вийшло, що в обох томах міститься рівно по 24 прелюдії і фуги.
Втілити таку затію дозволила настройка клавіру в рівномірно темперований стрій, який ввели в ужиток лише в 18 столітті. Раніше використовувався інший лад - пифагоров, який дозволить складати твори в усіх тональностях. Це було пов'язано з тим, що в натуральному ладі милозвучними були лише деякі тональності, адже найкоротша відстань між звуками було однаковим. Звуки утворювалися за рахунок розподілу струни, а не октави. Деякі дослідники творчості Баха впевнені, що за основу він взяв не строгу темперації, а "хорошу темперації Веркмейстера". Про це побічно вказує і найменування циклу Баха. Веркмейстер вживав 4 різновиди "хороших темперації" з чистими терциями.
Головна загадка ДТК і значення
Свій твір Бах писав в першу чергу для сучасників, які користувалися тільки доступними їм інструментами: клавікордом, органом і клавесином. Як відомо, фортепіано ще було досить недосконалим на той момент. Основна загадка полягає в тому, чи чув композитор свої твори також, як усі чуємо ми зараз ми? Справа в тому, що на клавесині звук витягується щипком і легато на ньому зіграти неможливо, а на Клавікорде нереально було міняти силу звуку. Виходить, що Бах міг передбачити те, якою буде музика через сотні років і як буде звучати "ДТК" у виконанні на настільки незвичному фортепіано, яке незабаром витіснило повністю своїх попередників. Не можна випустити з уваги і той факт, що Бах дуже широко використовував семантику тональностей. Прелюдії і фуги насичені прихованими образами і символами, що також є ще одну загадку.
Неоціненно вплив "ДТК" на композиторів усіх наступних поколінь. Для багатьох великих композиторів твір Баха стало настільною книгою, саме з цього збірника вони вивчали основи композиції, контрапункту. Подібну витівку (використовувати весь спектр тональностей в межах циклу) намагалися втілити і інші музиканти. Наприклад, Ф. Шопен склав 24 прелюдії і два опусу етюдів. Д. Шостаковича, П. Хіндеміта і Р. Щедріна належать цикли з прелюдій і фуг.
Цікаві факти
- Існує цікава версія про те, що першу частину "ДТК" Бах склав в найкоротші терміни, оскільки знаходився тимчасово без інструменту і не знав, чим себе зайняти.
- Цікаво, що раніше іншими композиторами були зроблені спроби написати щось подібне. Йдеться про органисте Иоганне Фишере, який склав і опублікував збірку, що складається з 10 прелюдій і фуг, написаних в 10 мажорних і 9 мінорних тональностях, також одна з них належала до фригийскому ладу. Бах навіть запозичив з цього збірника тему для своєї фуги E-dur II.
- Фортепіано було винайдено ще за життя Баха, але композитор не оцінили його, вважаючи інструмент недосконалим і постійно критикуючи його.
- Рукописні копії "ДТК" швидко поширилися серед музикантів того часу і здобули справжню популярність у другій половині 18 століття. У друкарні ноти були надруковані в 1801 році.
- Темперація - це своєрідна революція в світі музики. Іншими словами, темперований лад об'єднував клавіші дієза і бемоля в одну, раніше вони позначалися інакше. Подібне удосконалення дозволило використовувати більш розширене коло тональностей, навіть тих, у яких було багато знаків і це звучало також милозвучно.
- Цикл прелюдій і фуг Бах створив з метою познайомити майбутніх музикантів з усіма наявними тональностями, довівши, що кожна з них звучить зовсім.
- В обох частинах збірника прелюдії і фуги розташовані парами, своєрідними міні-циклами, об'єднаними єдиною тональністю і звучать контрастно по відношенню один до одного.
Виконання та інтерпретації
На жаль, записів "ДТК" існує не дуже багато. Це пояснюється якоїсь технічної та художньої складністю. Наприклад, Еміль Гілельс виконував творіння Баха в повному обсязі, багато інших же записи критики і зовсім не визнають вдалими (Вальтер Гізекінга).
Перший запис циклу на Клавікорде була здійснена в 1930 роках у виконанні Арнольда Долмеча. На клавесині Ванда Ландовска зробила запис у 1949-1953 рр. На фортепіано перша запис з'явився завдяки піаністу Едвіну Фішеру в середині 1930-х. Примітно, що до сих пір саме ця інтерпретація дуже цінується фахівцями, як одна з найдосконаліших.
Ще одним значущим музикантом, який здійснив запис "ДТК", став Святослав Ріхтер в 1972-1973 рр. Практично одночасно з ним цією ідеєю загорівся німецький музикант Фрідріх Гульд. Його прочитання циклу також високо цінується музикантами і відрізняється надзвичайно тонкої і вишуканою грою.
Ральф Кіркпатрік, який в той час вважався справжнім фахівцем з музики епохи Бароко, представив публіці запис "ДТК" на Клавікорде, яку він успішно здійснив в 1963 році.
Джазовий музикант Кіт Джарретт також захоплювався творами Баха, удосконалюючи свою імпровізацію. Завдяки цьому в 1987 році з'явився запис його прочитання "ДТК" на роялі, а в 1990 році на клавесині він записав вже другий том.
Особливе місце займає проект, підготовлений штутгартской "Bach-Collegium". Спеціаліст по творчості Баха Хельмут рілінг випустили унікальну запис практично всіх творів композитора. Великою популярністю серед музикантів і слухачів користуються записи Глена Гульда, здійснені в період з 1962 по 1971 рік.
прелюдії
Прелюдії і фуги доведені Бахом до найвищого художньої досконалості. Кожна з п'єс індивідуальна і має свій неповторний чином. Примітно, що в епоху Баха прелюдії виконували функції імпровізаційного вступу, тому вони не були наділені суворої формою. Композитор урізноманітнив і розширив можливості цієї п'єси. У його циклі зустрічаються абсолютно не схожі один на одного і суто індивідуальні зразки. Так, прелюдію c-moll і Es-dur правильніше було б віднести до токата органного типу. Прелюдія As-dur носить яскраві риси народного танцю, а es-moll навпаки, близька до пісенної формі. Багато з них прийнято порівнювати з Інвенції (a-moll, Cis-dur). Все прелюдії "ДТК" можна розділити на дві групи:
- імпровізаційні або вільно розвиваються
- побудовані за принципом старовинної двухчастной форми
Окремо варто згадати прелюдію C-dur з першого тому, що вважається своєрідним вступом до всього збірника. Вельми скромними засобами, Баху вдалося створити неймовірний образ. Мелодійна сфера розосереджена і завуальована в акордах, які змінюють один одного безперервно. Фактура нагадує гру на лютні, що передає слухачам образ ангелів, які тримають в руках ці музичні інструменти. До того ж подібний вибір фактури містить в собі прихований сенс і являє собою три рівня: земля-людина-небо.
Прелюдія C-dur (слухати)
фуги
Фуги з двох томів "Добре темперованого клавіру" показують всю невичерпну творчу фантазію композитора. Кожна з них глибоко індивідуальна і наділена своїми характерними рисами. У своїх фугах Бах показує всю глибину і різноманіття поліфонічної роботи. Деякі з них він насичує стреттное проведеннями теми, використовує 3-х, 4-х і навіть 5-ти голосна фуги, кожна з яких містить велику кількість складних поліфонічних прийомів.
Бах активно використовував в своїх творах музичну символіку, цитував мелодії протестантських хоралів, застосовував музично-риторичні фігури. Крім того, можна провести асоціації з іншими хоровими творами композитора (месами, пассионами, кантатами). Якщо звернути увагу на теми фуг b-moll і es-moll, стає зрозуміло, що вони запозичені з хоралу "З безодні бід я кличу до тебе". Це все допомагає найбільш точно розкрити зміст фуг. Багато дослідників творчості Баха відзначали, що в "ДТК" є прихована програма, а зміст циклу безпосередньо пов'язували з біблійною темою, Старим і Новим Заповітом. Кожен з міні-циклів являє собою певний біблійний образ.
Наприклад, прелюдія і фуга C-dur з першого тому пов'язана з образом "Благовіщення". Тема фуги заснована на хоралі "Що Господь робить, то на благо".
"Таємна вечеря" показана в прелюдії і фуги fis-moll з другого тому. Сама прелюдія починається з символу співчуття, закінчується символом приречення, який попереджає про неминучість всіх майбутніх подій. Тема фуги містить в собі мотиви хоралу "О, Боже, милостивий Боже".
Прелюдія і фуга es-moll, яку асоціюють з образом "Зняття з хреста", являє собою неймовірно ліричний образ. Якщо сама прелюдія побудована на ритмі сарабанди, в якій чітко чути скорботні вигуки, дзенькіт дзвонів, то фуга є сумну пісню. Багато дослідників відзначають схожість мелодійного мови з російськими мелодіями.
Подібним скорботними фарбами відзначені і інші цикли: cis-moll, b-moll. Фуга h-moll - це "Хода на Голгофу", вона нагадує слухачам про страждання Христа. В її тему Бах три рази включає символ хреста.
"ДТК" - це не просто збірка для вправ, це потужне і величне зібрання прелюдій і фуг. Не дарма знаменитий композитор Л.В. Бетховен назвав роботу Баха справжньою "музичної біблією". Безліч поколінь талановитих музикантів виховувалися на творах геніального органіста. Жодна музична школа не обходиться без прелюдій і фуг з "ДТК" в своїх програмах. Неможливо повністю описати, наскільки великий вплив це праці на наступні покоління музикантів і на світову музичну культуру в цілому.
Залиште Свій Коментар