Гумор в класичній музиці

Музика - універсальне мистецтво, вона здатна відобразити все існуюче в світі явища, в тому числі і важко піддається визначенню феномен гумору. Гумор в музиці може бути пов'язаний з комічним текстом - в опері, опереті, романсі, але їм може бути наповнене і будь-інструментальне твір.

Маленькі хитрощі великих композиторів

Існує безліч прийомів музичної виразності для створення гумористичного ефекту:

нарочито введені в музичну тканину фальшиві ноти;
невиправдане паузірованіе;
недоречне посилення або загасання звучності;
включення в музичну тканину різко контрастує несумісного з основним матеріалу;
наслідування легко впізнаваним звуків;
шумові ефекти і багато іншого.

Крім того, музичні твори, які мають веселий і життєрадісний, пустотливий або грайливий характер, цілком можна вписати в категорію гумористичних, якщо врахувати, що поняття "гумор" в широкому сенсі - це все, що викликає веселе настрій. Така, наприклад, "Маленька нічна серенада" В. Моцарта.

Усі жанри гумору покірні

Гумор в музиці багатоликий. невинна жарт, іронія, гротеск, сарказм виявляються підвладні перу композитора. Багато жанрове розмаїття мають відношення до гумору музичних творів: комічна опера (опера-буф), комічний балет, "Гумореска", "Бурлеска", "Жарт", "Скерцо" та ін. Майже в кожній класичної симфонії, сонаті, написаних з часів Л. Бетховена, є "скерцо" (зазвичай - третя частина). Найчастіше воно повно енергії і руху, доброго гумору і здатне привести слухача в хороший настрій.

Відомі приклади скерцо і в якості самостійної п'єси. Гумор в музиці представлений дуже яскраво в скерціно М. П. Мусоргського. П'єса називається "Балет невилуплених пташенят". У музиці чути імітація пташиного щебету, трепету маленьких крилець, зображуються незграбні підстрибування. Додатковий комічний ефект створює плавна, ясно оформлена мелодія танцю (середня частина - тріо), яка звучить на тлі переливаються в верхньому регістрі трелей.

Гумор в класичній музиці російських композиторів зустрічається досить часто. Досить згадати жанр комічної опери, відомої в російській музиці з XVIII століття. Для комедійних героїв в оперній класиці існують характерні прийоми музичної виразності:

речитатив secco ( "сухий");
комічна скоромовка;
навмисна простота мелодійного малюнка;
багаторазові повторення мелодійних і гармонійних оборотів.

Всі ці риси містить чудове Рондо Фарлафа, написане для Буффона баса (опера М. І. Глінки "Руслан і Людмила").

нев'янучий гумор

Гумор в класичній музиці не бракує, і сьогодні він звучить особливо свіжо, обрамлений в нові, знайдені сучасними композиторами музично-виражальні засоби. Р.К. Щедрін написав п'єсу "Гумореска", побудовану на діалозі обережних, крадуться інтонацій, "замишляють" якесь пустощі, зі строгими і жорсткими. Зрештою, наполегливе кривляння і глузування зникають під звуками різкого, "вийшов з терпіння" заключний акорд.

Дотепність, життєрадісність, оптимізм, іронічність, експресивність властива як натурі, так і музиці С.С. Прокоф'єва. У його комічній опері "Любов до трьох апельсинів", здається, зосереджені всі існуючі види гумору від нешкідливою жарти до іронії, гротеску і сарказму.

Сумного принца ніщо не може порадувати, поки він не знайде три апельсина. Від героя потрібно для цього мужність і воля. Після численних забавних пригод, що сталися з Принцом, змужнілий герой знаходить в одному з апельсинів Принцесу Нінетто, рятує її від злих чар. Тріумфальний радісний фінал завершує оперу.