Ф. Мендельсон "Пісні без слів"
"Пісні без слів" можна сміливо назвати вершиною всієї фортепіанної музики композитора Фелікса Мендельсона-Бартольді. Кожна з п'єс, що входять до збірок, розкриває свій, особливий образ, наповнений істинної ліричністю. Назва, дане Мендельсоном повністю виправдовує себе, адже мініатюри доречніше було б порівняти з романсами, з усією характерною емоційністю і пісенністю, тільки написаними в інструментальному перекладенні.
Історія створення
Значення "Пісень без слів" у творчості композитора можна сміливо порівняти із значенням романсу в спадщині Шуберта. У цих мініатюрах дуже яскраво проявилася камерна інтимність фортепіанного стилю маестро. Самостійно створивши цей жанр, він неодноразово звертався до нього на протязі всього свого життя. Таким чином, їм було створено вісім зошитів п'єс. Найпершу з них композитор почав писати ще в 20 років, на початку свого творчого шляху, надихнувшись поїздкою по Італії і Швейцарії. Останню ж він завершив всього за два роки до своєї смерті. Таким чином, дві останні зошити (ор.85 та 102) були опубліковані вже після смерті Мендельсона.
Цікаво, що їх походження багато в чому пояснювалося сучасним мистецтвом, одночасно суперечачи йому. Відомо, що в епоху романтизму інструментальне виконавство розширило свої межі. Воно стало більш доступним для аудиторії. Тепер глядачеві стає цікавим не тільки театр, а й концертна естрада. Для того щоб досягти популярності на цьому терені, будь-якому виконавцеві необхідний блиск і віртуозність, щоб привернути увагу.
У зв'язку з цим надзвичайно широкий розвиток отримує розвинена виконавська техніка. Правда, недоліки у неї теж є, за всім цим блиском і віртуозністю втрачається деколи сенс і глибина змісту. Зовні ефектні твори часом виявляються позбавлені змісту.
Своїми слайдами Мендельсон зміг довести зворотне, суперечачи особливостям концертної естради. Він навмисно йде від безглуздої "модною" віртуозності в своїх п'єсах.
Пильна увага до ліричної мініатюрі було ще однією стороною музичного життя того часу, коли дуже популярно було домашнє музикування. Інші композитори також складали схожі твори. Наприклад, в творчості Джона Фильда зустрічається цей жанр.
Звідси і "вокализация" фортепіанної музики, коли композитори намагалися в своїх творах провести паралелі з вокальною музикою, домагаючись, щоб інструмент "співав" і наближаючи їх до камерного романсу. Від цього жанру запозичувалася експресивність голосу, з усіма його найтоншими відтінками і тембровим багатством. Крім того, переймають і здатність відгукуватися на будь-який рух життя. Всі ці риси вдалося Мендельсону втілити в своїх мініатюрах.
Цікаві факти
- "Пісні без слів" - це збірка фортепіанних мініатюр за типом експромту або музичного моменту. Єдина програма, що об'єднує всі п'єси, відсутня.
- Незважаючи на відсутність єдиної сюжетної лінії, в збірниках все ж існує кілька певних груп, які пов'язують п'єси.
- Всього Мендельсоном було написано сорок вісім п'єс, які увійшли в вісім збірок (в кожному по шість).
- Існує версія, що поштовхом до створення мініатюр послужило творчість інших композиторів, а саме Фильда і Тальберга, які також працювали в цьому жанрі.
- Подібні фортепіанні мініатюри в подальшому з'являлися у творчості композиторів різних країн: Едварда Гріга, Антона Рубінштей, Габріеля Форе і багатьох інших.
- Мініатюри невипадково виявилися близькі до романсу, адже сам композитор складав досить багато творів для голосу. Їм було написано більше 80 романсів на вірші відомих поетів Гейне, Ейхендорфа, Лера, а також вокальних ансамблів. Таким чином, композитору вдалося перенести в свою фортепіанну музику всю емоційність, властиву романсів і пісень.
- Істотна відмінна риса музики композитора полягала в її доступності. Це дозволяло займати йому особливе положення серед сучасників. У його творах відбилися образи національного фольклору, а також сучасної німецької літератури.
- Дослідники творчості композитора вважають, що на "Піснях без слів" відбилося дуже популярне в той час рух "Лідертафель".
- В основному всі "Пісні без слів" носять характер камерного романсу з інструментальним супроводом (фортепіано і рідше гітара).
зміст
Буквально кожна мініатюра з "Пісень без слів" - це зібрання витонченого ліризму композитора, з усією притаманною гамою відтінків і нюансів.
У центрі кожної з п'єс знаходиться будь-якої музичний образ, основний зміст якого в мелодії, переважно це верхній голос. Решта ж голоси представляють собою фон, акомпанемент, який лише відтіняє головну мелодію, роблячи її ще більш виразною.
Частина мініатюр программні, про що говорять їх назви: "Пісня за прядкою", "мисливська пісня", "Народна пісня"І ін. Крім цього, в багатьох мініатюрах присутній жанрова основа (колискова, баркарола). Також композитор широко використовує звукоізобразітельние прийоми (це може бути веселе дзюрчання маленького струмочка або однотонне гудіння прядки).
Самі назви цих п'єс завжди дуже точно передають образ і жанрову приналежність п'єси. Так, в мініатюрі №23, Що отримала назву "Народна пісня", чергується інструментальний наспів, основу якого становить народна попевка і хорова партія. Якщо інструментальна партія близька до гітарного наспіви, то хорової пісенний матеріал дуже точно малює перед слухачами звучання хору.
Втім, більшість п'єс не має індивідуального назви, але їх об'єднує будь-якої єдиний образ: від світлого, елегійні-сумного, до поривчастого і спрямованого. Виділяється також темпові поділ п'єс: рухливі, схвильовані і помірні, елегійності.
Наприклад, п'єси під номерами 4, 9 та 16 якраз відносяться до другого типу і являють собою зразки світлої лірики. При детальному аналізі можна помітити і зовнішню схожість цих трьох мініатюр: прості двох-трьох приватні форми, імпровізаційність і акордовий склад.
Всі вони носять характер ліричного оповідання, де композитор ділиться своїми думками і переживаннями. Досягається це за рахунок неквапливого руху основної мелодії, м'якого супроводу аккордового складу і переважання декламаційних, пісенних інтонацій в мелодійної лінії.
Серед всіх повільних мініатюр особливо виділяється п'єса №25, Написана в тональності Ля мажор. Вона являє собою зразок світлої лірики композитора. Пісенна мелодія наповнена виразними емоціями і має неймовірну задушевністю. Немає в цій п'єсі і підготовчого побудови, як в інших подібних мініатюрах.
У групі цього ряду в основному переважає мажорний лад, виняток становить мініатюра №35, Написана в сі мінорі. За своїм характером вона близька до колискової.
У мініатюрах другого типу (рухливих, схвильованих) близькість до пісенного початку кілька відступає на другий план. Їх можна порівняти з шубертівські експромтами або музичними моментами. У цих п'єсах в повній мірі розкривається імпровізаційна інструментальна стилістика.
До цієї групи належить п'єса №10, Написана в сі мінорі і звучить досить схвильовано і палко. Ритмічна фігура першого такту задає характер і рух всьому твору, з характерною безперервністю і спрямованістю. Робота з темами і їх розвиток зближують цю мініатюру з жанром сонати, незважаючи на те, що в ній відсутні сильні контрасти і конфлікти тем.
п'єса №21, Написана в сіль мінорі і звучить досить стрімко, являє собою зразок побутової музики. Вокальна та інструментальна лінія в цій мініатюрі дуже сильно виділяються. Правда, супровід доречніше було б віднести не до фортепіанної музики, а до гітарної. На це вказують вибір регістру, простота гармонійних послідовностей і вибір фактури.
п'єсу №32 відрізняє особливий вибір виразних засобів і фактури. У жодній іншій мініатюрі композитору не вдалося досягти подібного благородства, наситити образ побутового мистецтва поетичною атмосферою. П'єса близька до жанру серенади, на це вказує і своєрідна фактура, а також манера звуковидобування. Стаккатное дотик клавіш передає слухачам звучання мандоліни.
Серед п'єс виділяється невелика підгрупа, в яку входить три номери "Пісні венеціанського гондольєра". Кожна з цих мініатюр має спокійний рух восьмими, рівне розгортання мелодії, що представляє собою пісню або в деяких випадках дует.
мініатюри №6 і №12 можна порівняти з перекладанням для фортепіано традиційного, національного мотиву баркароли в Італії. А ось номер 29 помітно відрізняється від них своєю лірикою, що позначається і на формі, вона кілька ускладнена. Велика робота проводиться в цій п'єсі і з пісенним матеріалом.
"Пісні без слів" унікальні, адже вони істотно відрізнялися від сучасних фортепіанних творів, що виділяються концертної віртуозністю. Незважаючи на свою зовнішню простоту і скромність, кожна з цих п'єс володіє своєрідними засобами музичної виразності. Ці мініатюри внесли вагомий вклад в розвиток фортепіанної музики і піанізму, міцно увійшовши в історію світової музики, як одні з найяскравіших зразків ліричного мистецтва свого сторіччя.
Залиште Свій Коментар