Домра: історія, відео, цікаві факти, слухати

Музичний інструмент: Домра

З давніх часів на Русі простий народ свої душевні переживання, а також події, що відбуваються талановито відображав в народній творчості. Помічниками в цьому йому були різні народні музичні інструменти, мистецтво виконання на яких передавалося від покоління до покоління. Одним з таких інструментів була домра - улюблениця скоморохів і простого народу. Під неї співали і танцювали, розповідали казки і билини, її дзвінкий голос і своєрідний тембр привертав до себе увагу слухачів. Домра часто була в центрі подій, часом навіть драматичних, в результаті чого потрапила під опалу і зникла з народної творчості на кілька століть.

Минув час, домра відродилася і знову підкорила слухачів своїм незвичайним звучанням, схожим на голос дзвінкого струмка. Їй підвладне відобразити і романтичні настрої, і неповторну красу природи. Недарма в кінематографі, коли необхідно підкреслити чарівність російської землі, ми часто чуємо трепетний голос домри.

Історію домри і безліч цікавих фактів про це музичному інструменті читайте на нашій сторінці.

звук

Домра - це інструмент, що володіє великими виразними можливостями, її яскравий і легкий голос впізнається без праці. Через сильний натягу струн, звук у домри дзвінкий, але швидко затухаючий. Тембр - теплий, м'який, променистий, оксамитовий і насичений.

Піццикато, удари по струнах вгору і вниз, тремоло, флажолети і гліссандо - такий набір основних прийомів, якими користуються виконавці на домрі.

Гра на інструменті, як правило, відбувається за допомогою медіатора. Довгі ноти виконуються тільки прийомом "тремоло".

Домра - інструмент, що володіє великим технічним потенціалом, їй доступні композиції різної складності і будь-який стилістичної спрямованості - це та оригінальні твори та переклади творів класичних композиторів. Віртуозна арпеджірованние і пасажного техніка, складні ритмічні фігурації, різноманітні штрихи, гра інтервалами і акордами - все це технічні прийоми, якими володіють виконавці.

Домри бувають двох видів: триструнна - має діапазон від "ми" першої до "ми" четвертої октави; і чотириструнна - діапазон від "сі" малої до "ми" четвертої октави.

фото:

Цікаві факти

Домрочеі, так називалися за старих часів виконавці на домрі.
У далекому минулому домру робили з розрізаної навпіл і вичищеною гарбуза.
Домра і балалайка - дві різні модифікації одного виду стародавнього струнно-щипкового інструменту.
У 1654 році за розпорядженням Никона - патріарха всієї Русі п'ять великих повно навантажених возів з скоморошьімі інструментами, включаючи домри, були привезені на берег Москви-ріки і там прилюдно спалені. Величезне багаття горів кілька днів.
Йосип Сталін дуже любив слухати домру.
А.А. Циганкова - музиканта-віртуоза називають королем домри, а також "домрового Паганіні".
У Сполучених Штатах Америки є асоціація любителів гри на домрі та балалайці, яка існує вже понад 30 років і налічує 400 членів.
На четирехструнной домрі, що має скрипковий лад і діапазон, можна виконувати весь репертуар, написаний не тільки для скрипки, але також і мандоліни.

конструкція

Домра, як і скрипка, дуже примхливий інструмент, і щоб вона добре звучала, то повинна бути зроблена високо кваліфікованим майстром з тонким слухом, а також з добре витриманого дерева.

Конструкція включає в себе корпус інструменту і гриф з головкою.

1. Корпус має в своєму складі кузов і деку.

Кузов зазвичай виготовляють з вигнутих клепок, що утворюють напівсферичну форму. Клепки виготовляються з палісандра, білого клена або хвилястої берези. На кузов встановлюються струнотримачі, які називаються кнопками.
Дека - це лицьова частина корпусу в формі плоского овалу, що закриває кузов і облямована по кромці обечайкой. У центрі розташований голосник - резонатор, що має розетку фігурної форми. На деку накладається панцир, який захищає її від подряпин, і підставка, що підводить струни і яка встановлює в точно визначеному місці. Дека зазвичай виготовляється з резонаторних ялини та ялиці, підставка з клена, а панцир з дерева твердих порід або синтетичних матеріалів.

2. Приєднаний до корпусу гриф закінчується голівкою з закріпленим на ній колкового механізмом необхідним для натяжки струн. До грифу приклеюється накладка з порожками, які поділяють лади, що розташовуються в хроматичної послідовності. Між головкою і шийкою грифа кріпиться поріжок, який впливає на рівень висоти струн. Високо підняті струни важко притискаються до ладів і ускладнюють виконання на інструменті.

Звук на домрі витягується за допомогою маленької пластиночки медіатора - плектра, що має форму овалу і розмір якого залежить від розміру домри. Кращим матеріалом для медіаторів вважаються черепахові панцири, але також зараз виготовляють плектри з різних полімерних матеріалів.

різновиди

Домра має два види, які розрізняються за кількістю струн і по строю.

Триструнна домра (конструкції В. Андрєєва) в оркестрі називається малої домрой, налаштовується по кварта. Чотириструнна домра (конструкції Любимова) як скрипка має квінтовий лад.

У кожного виду домр є ще і підвиди, які відрізняються за розмірами. У групі триструнна домр в практиці ансамблевої та оркестрової гри активно використовуються: басова, альтова, і пікколо; рідко застосовуються: контрабасовая, тенорова і меццо - Сопрановий.

У чотириструнних домр (конструкції Г. П. Любимова) є: басова, альтова, і пікколо, рідкісні різновиди: контрабасовая і тенорова.

Пікколо - звучить яскраво і світло, її пронизливий голос дуже доповнює і прикрашає звучання всього оркестру.
Альт з м'яким і грудним тембром звуком зазвичай служить для гармонійного заповнення між верхнім і нижнім голосом, але іноді йому доручають і сольні моменти.
Бас - по всьому діапазону має насичений, оксамитовий звук. Будучи власником вагомого, густого і трохи важкувато голосу, нижнього регістру інструменту доручається ведення бас лінії. Мелодійні лінії, доручені середньому і високому регістрів, які мають м'який і оксамитовий відтінок, звучать дуже барвисто і проникливо. Через великих розмірів бас технічно вельми обмежений, тому що вимагає від домриста наявність великої розтяжки пальців лівої руки.

Застосування і репертуар

Вже з самого початку в період відновлення домри майстрами під керівництвом музиканта, творця гуртка балалаєчників і композитора В. Андрєєва, призначення її було визначено як мелодійного в оркестрі народних інструментів. Тривалий час роль домри полягало саме в цьому, вона в народному оркестрі грає ту ж роль прими, як і скрипка в симфонічному. Домра досить довго залишалася тільки оркестровим інструментом і лише потім вона стала ансамблевим, коли при оркестрі під керуванням В. Андрєєва почав свою концертну діяльність домрового квартет. Інструмент вийшов на сцену як солирующий дещо пізніше. Дуже шкода, але в Росії домра як народний інструмент більше не застосовувалася.

Як солирующий концертний інструмент домра розкрилася вельми яскраво, спеціально для неї почали складатися твори. Особливо слід відзначити концертне твір Н. Будашкин, воістину стало перлиною в репертуарі для цього інструменту, також твори великої форми Ю. Шішакова, Б. Кравченко, Ю. Зарицького, які ще більше розкрили його нові художні можливості.

На жаль, маститі композитори, складові в інших жанрах, не виявляють особливого інтересу до домрі, і для неї зазвичай пишуть твори композитори - виконавці, серед них: А. Циганков, Г. Зайцев, Н. Пенько, К. Волков, В. Соломін , В. Соболєва-Белінська, В. Пожидаєв, Н. Хондо, Ю. Семашко, Є. Підгайці та інші. Однак домра в плані репертуару не скривджена, на інструменті прекрасно звучать транскрипції, написані найбільшими композиторами для скрипки, флейти, кларнета, фортепіано. Це шедеври таких композиторів як І.С. Бах, П.І. Чайковський, Г. Венявський, Ф. Пуленк, А. Скарлатті, К. Сен-Санс, П. Сарасате, Д. Шостакович, Н. Паганіні, С. Рахманінов, C. Прокоф'єв, Д. Гершвін, А. П'яццолла.

Твори:

Н.П. Будашкин - Концерт ля домри з оркестром (слухати)

Ю.Н. Шишаков - Концерт для домри (слухати)

виконавці

Після свого довгоочікуваного повернення домра відразу знайшла своїх шанувальників, які почали активно займатися розвитком і популяризацією інструменту. Одним з перших професійних домристов-віртуозів був П. Каркін, який розробив основні прийоми звуковидобування і своєю невтомною діяльністю вніс вагомий вклад в розвиток виконавської майстерності. Продовжувачами справи П. Каркина були Ф. Коровай, В. Нікулін, Р. Бєлов, Ю. Яковлєв, А. Симоненков, М. Васильєв, В. красноярці, В. Круглов, А. Циганков, Т. Вольська, В. Івко, Б. Міхєєв, С. Лукін, і інші.

Сьогодні бути домриста-виконавцем, значить бути прихильником своєї справи, і музиканти доводять це, створюючи свій унікальний виконавський стиль. А результатом такого ентузіазму є те, що домра стала повноцінним академічним інструментом в одному ряду з флейтою, скрипкою, фортепіано, віолончеллю, гобоєм, кларнетом та іншими.

Історія

Історичні корені домри йдуть в далекі часи, але коли і звідки з'явилася вона на Руській землі, ніхто точно сказати не може. У древніх, що збереглися до нас літописах, відомостей про неї майже немає. Інструменти, надзвичайно схожі з домрой були у різних національностей: доглама у турків, думра у киргизів, рубаб у таджиків, думбира у башкир, домбра у казахів. Попередником всіх таких інструментів вважається має форму овалу давньоєгипетський танбур, звук на якому витягували за допомогою маленької підточеною палички. Домра також мала велику схожість з ним, але російською інструменті, виточені з дерева, з приробленої палицею - грифом і натягнутими з жив струнами, грали рибної кісткою або пером.

Домра на Русі була дуже затребувана, люди ділили з нею печаль і радість. Під домру співали і танцювали, складали казки і розповідали билини. Дуже простий у виготовленні інструмент був дуже популярним серед простого народу і потішних людей - скоморохів. Голосиста і легка домра п'ять сотень років звучала в селянських хатах, на ринковій площі і навіть в царських хоромах. У 16 столітті з метою організації розваги царського двору була створена "Потешная палата" - своєрідний придворний оркестр того часу, в який входили і домрочеі - так називали виконавців на домрі.

У 17 столітті для скоморохів, влаштовують веселі вистави і часто образливі жартувати над церковною і світською владою, настали темні часи.

Серйозне невдоволення знаті і церкви вилилося в гоніння на музикантів. По особливому вказівкою царя в 1648 році скоморохів почали відправляти на заслання або стратити, а інструменти, включаючи і домри, названі бісівськими, збирати і знищувати. Домра була винищена і 200 років про неї ніхто не згадував. Тільки в кінці 19 століття в далекій від столиці губернії, в глухому селі, на горищному приміщенні старої хати був знайдений інструмент з корпусом у вигляді овалу, і ніхто навіть не згадав, як він називається.

Грунтуючись на зображення в стародавніх документах, зробили висновок - цей інструмент - домра. Як їй вдалося зберегтися, так і залишається таємницею, але спляча красуня повинна була повернутися до життя.

За формою знайденого унікального раритету і ескізами В. Андрєєва, основоположника першого оркестру народних інструментів, і за участю ентузіаста - патріота Н. Фоміна в 1896 році майстром з виготовлення скрипкових інструментів С. Налимова домра була відтворена. У той час В. Андрєєв уже організував ансамбль балалайок, з успіхом виступав в Росії і за її межами, але для втілення його головної мрії, створення повноцінного оркестру потрібен був інструмент, який би красиво проводив мелодійну лінію, і домра для цього дуже підходила.

В. Андрєєвим разом з С.Налімовим були розроблені, а потім і виготовлені різні види домр: пікколо, альт, тенор (застосовується рідко), бас і контрабас (не застосовується), що стали основним інструментарієм оркестрів народних інструментів. Десять років після свого відродження домра, що має невеликий діапазон, застосовувалася тільки як інструмент оркестру. На початку 20 століття на прохання диригента Г. Любимова майстром С.Буровим була сконструйована домра, яка мала не три струни, як Андріївська, а чотири. Вона налаштовувалася по квинтам як скрипка і мала відповідний діапазон. Безсумнівно, збільшений діапазон четирехструнной домри став перевагою, але вона поступалася "трехструнке" в тембральной забарвленням. Через деякий час в співдружності Г. Любимова і С.Бурова були виготовлені домри різних розмірів - від пікколо до контрабаса, всі вони мали 4 струни і квінтовий лад. Дані домри увійшли до складу оркестру домр, який, на жаль довго не проіснував.

Напевно, на світі немає інструменту з такою драматичною долею, як у домри. Перебувала на піку популярності вона потрапила в опалу, трагічно пропала і була на довгий час забута. І заново відродилася, але тільки тепер вона не радує народ на призьбі у сільської хати, а підкорює своїм звучанням слухачів у величезних концертних залах.

На сьогоднішній день у домри, молодого подає великі надії інструменту, що володіє значними можливостями, і піднявся до висоти академічного жанру, дуже велика творча перспектива, так як інтерес до нього постійно зростає.