Вплив на музику науки про ораторському мистецтві - риторики, характерно для епохи бароко (XVI - XVIII ст.). У ці часи виникає навіть вчення про музичну риториці, що представляє музику, як пряму аналогію мистецтва красномовства.
музична риторика
Виражені риторикою ще в античності три завдання - переконувати, тішити, хвилювати - воскрешаються в мистецтві бароко і стають головною організуючою силою творчого процесу. Як для класичного оратора найважливішим стало формування певної емоційної реакції аудиторії на його виступ, так для музиканта епохи бароко було головним домогтися максимального впливу на почуття слухачів.
У музиці стилю бароко солирующий співак і концертує інструменталіст займають на сцені місце оратора. Музична мова прагне наслідувати риторичним спорах, бесід, діалогів. Інструментальний концерт, наприклад, цей бачили як своєрідне змагання між солістом і оркестром, з метою розкриття перед слухачами можливостей обох сторін.
У XVII ст. провідну роль на естраді почали грати вокалісти і скрипалі, для репертуару яких були характерні такі жанри, як соната і великий концерт (кончерто гросо, заснований на чергуванні звучання всього оркестру і групи солістів).
Музично-риторичні фігури
Риториці властиві стійкі стилістичні звороти, які роблять ораторське висловлювання особливо виразним, значно підвищуючи його образно-емоційний вплив. У музичних творах епохи бароко з'являються певні звукові формули (музично-риторичні фігури), призначені для вираження різних почуттів і уявлень. Більшість з них отримало латинські назви своїх риторичних прототипів. Фігури сприяли експресивному впливу музичних творінь, забезпечували інструментальним і вокальним творам смислове і образну наповненість.
наприклад, висхідна секунда створювала відчуття питання, а, об'єднані попарно спадні секунди, Висловлювали подих, оплакування. Паузірованіе могло живописати почуття подиву, сумніву, служити наслідуванням переривчастої мови.
Риторичні прийоми у творчості І.С. Баха
Твори геніального І. С. Баха глибоко пов'язані з музичною риторикою. Знання цієї науки було важливим для церковного музиканта. Органіст в лютеранському богослужінні грав своєрідну роль "музичного проповідника".
У релігійної символіки Високої меси І.С. Баxа велике значення мають риторичні фігури сходження, сходження, і кола.
- фігуру кола композитор застосовує при прославлянні Бога, зображенні небес.
- висхідні звукоряди символізують піднесення, воскресіння, а спадаючі інтонації асоціюються з вмиранням, скорботою.
- хроматичні ходи в мелодії, як правило, вживалися для вираження печалі, страждання. Сумне почуття створює хроматіка теми фуги фа мінор (І. С. Бах "Добре темперований клавір" I том).
- висхідний хід на сексту (Фігура - вигук) в темі фуги до-дієз мажор (Бах "ДТК" I том) передає радісне хвилювання.
До початку XIX ст. вплив риторики на музику поступово втрачається, поступаючись дорогу музичної естетики.
Залиште Свій Коментар