Звернення тризвуків: види звернень, як будуються?

Звернення тризвуків - це така зміна вихідної структури акорду, при якому з тих же самих звуків виходить новий родинний акорд. Звертатися можуть не тільки тризвуку (Акорд з трьох звуків), а й будь-які інші акорди, а також інтервали.

Принцип звернення (або якщо хочете обертання навколо) однаковий у всіх випадках: все звуки, які є в даному вихідному акорді, залишаються на своїх місцях крім одного - верхнього або нижнього. Цей верхній або нижній звук - рухливий, він переміщається: верхній на октаву вниз, а нижній - навпаки, на октаву вгору.

Як бачите, техніка виконання звернення акорду - найпростіша. Але нас цікавлять, головним чином, результати звернення тризвуків. Так ось, в результаті звернення, як ми вже зазначили, утворюється новий родинний акорд - він складається абсолютно з тих же звуків, але ці звуки по-іншому розташовані. Тобто, інакше кажучи, змінюється структура акорду.

Давайте поглянемо на приклад:

Було дано до-мажорний тризвук (зі звуків до, ми і сіль), це тризвук складалося, як і належить, з двох терцій, а крайні ноти цього акорду відстояли один від одного на чисту квінту. Тепер побалуємось зверненнями, їх у нас вийде всього два:

Нижній звук (до) ми перемістили на октаву вгору. Що ж вийшло? Всі звуки залишилися колишніми (ті ж до, ми і сіль), але тепер акорд (мі-соль-до) складається вже не з двох терцій, тепер він складається з терції (мі-соль) і кварти (сіль-до). Звідки взялася кварта (сіль-до)? А вона взялася від звернення тієї квінти (до-сіль), яка "обминала" наше вихідне до-мажорний тризвук (за правилом звернення інтервалів - квінти звертаються в кварти).
Вертанём наш уже "зіпсований" акорд ще раз: нижню його ноту (ми) перенесемо на октаву вгору. Вийшов акорд соль-до-ми. Він складається з кварти (сіль-до) і терції (до-ми). Кварта у нас залишилася з колишнього звернення, а нова терція вишикувалася від того, що ми звернули ноту ми навколо до, в результаті секста (мі-до), яка складалася крайніми звуками колишнього акорду, замінилася на терцію (до ми): по правилам поводження інтервалів (а все акорди, як ви знаєте, складаються з якихось інтервалів) сексти звертаються в терції.

Що ж станеться, якщо ми спробуємо звернути останній отриманий акорд ще раз? Нічого особливого! Нижню сіль ми, звичайно, перенесемо на октаву вгору, але в результаті у нас вийде той же самий акорд, який був на початку (до-мі-соль). Тобто, таким чином, нам стає зрозуміло, що звернень у тризвуку всього два, Подальші спроби звертати призводять нас туди, звідки ми пішли.

Як називаються звернення тризвуків?

Перше звернення називається секстакордом. Нагадую, що секстакорд складається з терції і кварти. Секстакорд позначається цифрою "6", яка додається до букви, що позначає функцію або вид акорду, або до римської цифри, по якій ми здогадуємося про те, на якому щаблі були побудовано вихідне тризвук. Наприклад, Т6, або Б6, або III6.

Друге обернення тризвуку називається квартсекстаккорду, Його структуру утворюють кварта і терція. Квартсекстакорд позначається цифрами "6" і "4". Наприклад, К64, або d64, або М64, або VI64.

Різні тризвуку дають різні звернення

Як вам, напевно, відомо тризвуків - 4 види: велика (або мажорне), мале (або мінорний), збільшене і зменшеними. Різні тризвуку дають різні звернення (тобто це ті ж секстаккорда і квартсекстаккорду, тільки з невеликими, але значними змінами в структурі). Зрозуміло, ця різниця відбивається і на звучанні акорду.

Щоб зрозуміти структурні відмінності, давайте знову звернемося до прикладу. Тут будуть побудовані 4 види тризвуків від ноти "ре" і для кожного з чотирьох тризвуків будуть виписані їх звернення:

Мажорний тризвук (Б53) складається з двох терцій: одна велика (ре і фа-дієз), друга - мала (фа-дієз і ля). Його секстакорд (Б6) складається з малої терції (фа-дієз ля) і чистої кварти (ля-ре), а квартсекстакорд (Б64) - з чистої кварти (тієї ж ля-ре) і великої терції (ре і фа-дієз) .

Мінорний тризвук (М53) теж утворюється з двох терцій, тільки перша буде малою (ре-фа), а друга - великий (фа-ля). Секстакорд (М6), відповідно, починається з великої терції (фа-ля), до якої потім приєднується чиста кварта (ля-ре). Мінорний квартсекстакорд (М64) складається з чистої кварти (ля-ре) і малої терції (ре-фа).

Збільшене тризвук (Ув53) виходить завдяки додаванню двох великих терцій (1-я - ре і фа-дієз; 2-я - фа-дієз і ля-дієз), секстакорд (Ув6) складають велика терція (фа-дієз і ля-дієз ) і зменшена кварта (ля-дієз і ре). Наступне звернення - збільшений квартсекстакорд (Ув64) кварта і терція міняються місцями. Цікаво, що всі звернення збільшеного тризвуку завдяки своїм складом теж звучать як збільшені тризвуки.

Зменшеними тризвук (Ум53) складається, як ви здогадалися, з двох малих терцій (ре-фа - 1-я; і фа з ля-бемоль - 2-я). Зменшеними секстакорд (Ум6) утворюється з малої терції (фа і ля-бемоль) і збільшеною кварти (ля-бемоль і ре). Нарешті, квартсекстакорд цього тризвуку (Ув64) починається зі збільшеною кварти (ля-бемоль і ре), над якою надбудовується мала терція (ре-фа).

Давайте узагальнимо наш практично отриманий досвід в декількох схемах-формулах:

Чи можна будувати звернення від звуку?

Так, знаючи структуру будь-якого звернення, можна легко побудувати всі акорди, про які ви сьогодні дізналися, від будь-якого звуку. Для прикладу побудуємо від ми (вже без коментарів):