Сьогодні поговоримо про те, як будувати характерні інтервали в будь-якій тональності: в мажорі чи в мінорі. Для початку потрібно розібратися, що таке характерні інтервали взагалі, як вони з'являються і на яких щаблях будуються.
Перш за все, характерні інтервали - це інтервали, тобто поєднання двох звуків в мелодії або гармонії. Інтервали бувають різні: чисті, малі, великі і т.д. Нас в даному випадку будуть цікавити збільшені і зменшені інтервали, а саме збільшені секунда і квінта, зменшені септима і кварта (їх всього чотири, вони дуже легко запам'ятовуються - ув2, ув5 , розум7, розум4).
Характерними ці інтервали називаються тому, що вони з'являються тільки в гармонічному мажорі чи мінорі в зв'язку з "характерними" для цих видів мажору і мінору підвищеними і зниженими ступенями. Що тут мається на увазі? Як відомо, в гармонічному мажорі знижена шоста ступінь, а в гармонічному мінорі - підвищена сьома.
Так ось, в будь-якому з чотирьох характерних інтервалів обов'язково один з звуків (нижній або верхній) буде ось цієї "характерною" сходинкою (VI низькою, якщо це мажор, або VII високою, якщо ми знаходимося в мінорі).
Як будувати характерні інтервали?
Тепер перейдемо безпосередньо до питання про те, як будувати характерні інтервали в мінорі або в мажорі. Це робиться дуже просто. Спочатку потрібно представити потрібну тональність, написати, якщо потрібно, її ключові знаки, і вирахувати, який звук тут "характерний". А далі можна рухатися двома шляхами.
перший шлях виходить з наступного аксіоми: всі чотири характерних інтервалу крутяться навколо "характерною сходинки". Подивіться, як це працює.
Приклад 1. Характерні інтервали в до мажорі і до мінорі
Приклад 2. Характерні інтервали в фа мажор і фа мінорі
Приклад 3. Характерні інтервали в ля мажор і ля мінорі
У всіх цих прикладах ми наочно бачимо, як всякі збільшені секунди з зменшеними квартами буквально "крутяться" навколо нашої чарівної сходинки (нагадую, що в мажорі "чарівна сходинка" - шоста, а в мінорі - сьома). У першому прикладі ці ступені виділені жовтим маркером.
другий шлях - теж варіант: просто побудувати потрібні інтервали на потрібних щаблях, тим більше що один-то звук нам вже відомий. У цій справі вам сильно допоможе ось така табличка (рекомендується замалювати собі в зошити):
Є один секрет, за допомогою якого цю табличку можна легко запам'ятати. Мотайте на вус: в мажорі всі збільшені інтервали будуються на зниженій шостого ступеня, в мінорі все зменшені інтервали будуються на підвищеної сьомий!
Як цей секрет нам може допомогти? По-перше, ми вже знаємо, на якому щаблі будуються два інтервали з чотирьох (або пара зменшеними - кварта і септима, або пара збільшених - квінта і секунда).
По-друге, побудувавши цю пару інтервалів (наприклад, обидва збільшених), ми майже автоматично отримуємо другу пару характерних інтервалів (обидва зменшена) - досить лише "перевернути з ніг на голову" то, що ми побудували.
Чому так? Та тому що одні інтервали просто звертаються в інші за принципом дзеркального відображення: секунда перетворюється в септиму, кварта в квінту, зменшені інтервали при зверненні стають збільшеними і навпаки ... Не вірите? Самі дивіться!
Приклад 4. Характерні інтервали в ре мажорі і ре мінорі
Приклад 5. Характерні інтервали в сіль мажор і сіль мінорі
Як вирішуються характерні інтервали в мажорі і в мінорі?
Характерні інтервали співзвуччя нестійкі і вимагають правильного вирішення в стійкі тонічні співзвуччя. Тут діє просте правило: при вирішенні в тоніку збільшені інтерв
али потрібно збільшувати, а зменшені - зменшувати.
При цьому будь-який нестійкий звук просто переходить в найближчий стійкий. А в парі інтервалів ув5- розум4 взагалі необхідно дозволити тільки один звук ( "цікаву" щабель), так як другий звук у цих інтервалах - стійка третій ступінь, яка залишається на місці. А вже наші "цікаві" сходинки вирішуються завжди однаково: знижена шоста прагне в п'яту, а підвищена сьома - в першу.
Ось і виходить, що збільшена секунда дозволяється в чисту кварту, а зменшена септима - в чисту квінту; збільшена квінта, збільшуючись, переходить при вирішенні в більшу сексту, а зменшена кварта, зменшуючись, переходить в малу терцію.
Приклад 6. Характерні інтервали в ми мажор і ми мінорі
Приклад 7. Характерні інтервали в сі мажорі і сі мінорі
Розмова про ці прикольних інтервалах можна, звичайно, продовжувати нескінченно, але ми зараз на цьому зупинимося. Додам тільки ще пару слів: не потрібно плутати характерні інтервали з третинами. Так, дійсно, в гармонійних ладах з'являється друга пара тритонів (одна пара ув4 з розум5 є і в діатоніці), тим не менше, тритони ми розглядаємо окремо. Про тритонах детальніше можна почитати тут.
Бажаю успіхів у вивченні музики! Візьми за правило: сподобався матеріал - поділися з другом, користуючись соціальними кнопочками!
Залиште Свій Коментар