Могутня купка
Музична культура XIX століття видалася надзвичайно багатою на творчі школи і художні напрями. Серед них особняком стоїть так звана "Могутня купка" - блискуче співдружність п'яти композиторів. Всіх цих музичних геніїв об'єднувала не лише тісна дружба, любов до музики і творчості - їх уми полонили загальні погляди на мистецтво. Ця група талановитих музикантів не просто залишила глибокий слід у вітчизняній історії, але й докорінно змінила її подальший розвиток.
Як все починалося
Гурток знаменитих музикантів склався не відразу, оскільки з різних причин вони протягом декількох років не могли зустрітися в повному складі.
Першим кроком до появи "Могутньої купки" став приїзд з Нижнього Новгорода до Петербурга М.А. Балакірєва. Тоді йому було всього лише 18 років, але він вже встиг здобути славу обдарованого музиканта. Всі сучасники одностайно відзначали його блискучу віртуозну техніку, глибину виконавської думки і прекрасним відчуттям форми. Своїми виступами він привернув до себе увагу не тільки меломанів і завсідників петербурзьких театрів і концертних залів, а й музичного критика та історика мистецтв В.В. Стасова, пізніше став головним ідейним натхненником кучкистов. Талановитого піаніста навперебій запрошували до себе на концерти заможні вельможі, однак Балакірєв швидко усвідомив, що такі світські розваги йому не цікаві, і вибрав для себе інший шлях. Милий Олексійович побачив свій борг в іншому служінні вітчизняній культурі - він вирішив стати музикантом-просвітителем. До кінця 50-х - початку 60-х років він був однією з провідних фігур російського музичного мистецтва, на яку рівнялися і з якою мріяли познайомитися особисто початківці музиканти. І часто, такі знайомства проходили на музичних вечорах, які організовували у себе вдома любителі високого мистецтва.
У 1856 році пристрасний шанувальник камерної музики, інспектор Петербурзького університету А.І. Фіцтум фон Екстедт регулярно проводив в своєму будинку квартетних зборів, на одному з яких і сталася знаменна зустріч Балакірєва з Ц.А. Кюї. Правда, для Кюї тоді музика була всього лише захопленням - він навчався у Військово-інженерної академії і не так давно був проведений в офіцери, однак ця зустріч буквально перевернула його життя. Здавалося б, він був повною протилежністю Мілія - дуже розважливим, розважливим, дотепним, однак своєю жвавістю зміг привернути його увагу і викликати прихильність до себе. Тоді Балакірєв розповів йому про Глінці, а Кюї поділився з ним враженнями про музику свого вчителя Монюшко. Цей простий, здавалося б, розмова, і поклав початок великої дружби. Причому, з того самого моменту вони були не тільки приятелями, які відвідували багато музичні вечори разом: Балакірєв став для Кюї учителем, під керівництвом якого він створив свої перші композиторські опуси.
Регулярно влаштовувалися зборів і в будинку С. Даргомижського. Саме там, в 1857 році Кюї подружився з гвардійським офіцером М. П. Мусоргського. Кюї, в свою чергу, представив молодого військовослужбовця Балакірєва, і з тих пір Модест Петрович став частим гостем в його будинку. Мусоргський був так натхненний цим знайомством, що в перший час навіть брав у нього уроки.
Наступним ряди майбутньої "Могутньої купки" поповнив Н.А. Римський Корсаков. Сталося це з подачі його педагога Ф.А. Канилле. Причому, заслуга цього вчителя перед музичним мистецтвом величезна, адже саме завдяки йому вихованець Морського Кадетського корпусу Римський-Корсаков продовжив заняття музикою, всупереч заборонам його старшого брата. Бачачи обдарованість свого учня, Канилле як і раніше запрошував його до себе на заняття. Правда, це вже були такі повноцінні уроки - Микола показував свої твори, а його колишній педагог робив зауваження і знайомив його з композиторськими прийомами і теорією. Оскільки Канилле був близький з багатьма видатними музикантами свого часу, він твердо вирішив ввести в це коло і Римського-Корсакова. 26 листопада він привів його в будинок Хількевича, розташований на офіцерською вулиці (пізніше перейменованої на вулицю Декабристів), де і збиралися молоді музиканти. У 1862 році на такій зустрічі Бородін був представлений Балакірєва і Кюї.
З легкої руки Стасова ...
У 60-ті роки XIX століття відбулося значиме для вітчизняної музичної культури подія, яке й дало співдружності петербурзьких музикантів ім'я. Біля витоків цієї події стояв М.І. Балакірєв.
Одним із близьких друзів Мілія Олексійовича був хоровий диригент Г.Я. Ломакін. Дуже часто вони разом з Сєровим і Стасовим збиралися разом, щоб обговорити насущні проблеми. Під час однієї з таких зустрічей розмова зайшла про музичному прогрес, розвиток хорового мистецтва, і, звичайно, знаменитий хорі графа Шереметьєва, де Ломакін значився капельмейстером. І тоді все обурилися тим фактом, що послухати цей геніальний хор можуть лише обрані, в той час як він повинен бути загальним надбанням. У відповідь на це Балакірєв озвучив свою ідею, давно не дає йому спокою - він запропонував створити Безкоштовну музичну школу, в якій освіту міг отримати будь-який бажаючий. З учнів композитор запропонував створити свій оркестр і хор. Ця ідея дуже сподобалася Ломакіну, і він відразу ж зайнявся її реалізацією. Він умовив Шереметьєва відпустити його хор на публічний концерт, а всі зібрані кошти віддати на відкриття школи. Граф відповів згодою, і 18 березня 1862 року в установі було проведено перші уроки. Охочих вчитися було дуже багато, і тому до 1865 році в розпорядженні Балакірєва вже був добре підготовлений симфонічний оркестр і прекрасно навчений хор.
Паралельно з педагогічною роботою Балакірєв продовжував диригентську діяльність. У 1867 році він відправився в Прагу, щоб там познайомити чеську публіку з операми Глінки. На прем'єрі "Руслана і Людмили" з'ясувалося, що кудись пропала партитура. Однак маестро не розгубився і продирижировал напам'ять. Ця постановка оживила міжслов'янського відносини і Росію стали часто відвідувати представники інших країн. В їх честь вирішено було влаштувати концерт силами Безкоштовної музичної школи, і майбутні кучкистів якраз готували його програму. Спеціально для нього вони навіть вирішили скласти одночастинні твори: Балакірєв взявся за "Увертюра на чеські теми", Римський-Корсаков - "Фантазію на сербські теми", а Мусоргський надумав написати симфонічну поему, що оповідає про події в Чехії XV століття.
В результаті Мусоргський свою задумку так і не здійснив, а ось інші два твори були написані і виконані на концерті 12 травня 1867 року. Пройшов він з небувалим успіхом, і про нього навіть написали в столичній пресі. Свій внесок в обговорення цього концерту вніс і Стасов, написавши об'ємну статтю під назвою "Слов'янський концерт р Балакірєва". Цю роботу він вирішив закінчити одним настановою, щоб слухачі назавжди запам'ятали те, "скільки поезії, почуття, таланту і вміння є у маленької, але вже могутньої купки російських музикантів". Ця фраза стала доленосною і назва "Могутня купка" міцно увійшло в музичну історію. Також це співдружність музикантів відомо під назвами "Балакиревский гурток", "Група п'яти", "Російська п'ятірка" і "Нова російська музична школа".
розпад
В останній третині XIX століття в листуванні кучкистов, їх друзів і рідних часто зустрічаються міркування про те, що саме послужило причиною розколу співдружності. Краще за всіх цю думку висловив Бородін, який писав, що вважає природним явище, коли в міру становлення і дорослішання особистості її індивідуальність і погляди беруть верх над громадськими переконаннями. Смаки, уподобання змінюються разом з людиною, і цей процес в усі часи неминучий, вважав він.
У 1881 році найпершим пішов з життя Мусоргський. Перед неминучою смертю його мучило підірване здоров'я і постійні недуги, до того ж гнітило важке матеріальне становище. Все це відволікало його від творчої самореалізації, вганяло в депресію і змусило піти в себе.
1887 році помер Бородін. Після його смерті дороги залишилися в живих членів групи розійшлися безповоротно. Балакірєв, вибравши відчужений спосіб життя, перервав відносини з Римським-Корсаковим, Кюї на той час давно в творчому сенсі втратив своїх обдарованих товаришів. Лише один Стасов продовжував підтримувати відносини з усіма трьома.
На початку 70-х років Балакірєв залишив свої музичні домагання і на час перестав займатися письменництвом. В кінці десятиліття він знову взявся творити, але вже тоді всім було зрозуміло, що його творчий запал згас. Очевидно було, що потенціал, внутрішній вогонь і сили залишили композитора. Але все ж, йому вдалося зберегти за собою місце керівника Придворної капели і Безкоштовної музичної школи. Саме йому і Римського-Корсакова учні зобов'язані тим, що отримали блискучу освіту і стали згодом видатними діяльними мистецтва. Маестро Герасимчука в 1910 році.
Кюї згодом остаточно залишив музику і впритул зайнявся другою професією. 1888 році він зайняв місце професора і викладача при Військово-інженерної академії на кафедрі захисних споруд і опублікував чимало цікавих праць на цю тему.
Тільки Римський-Корсаков до кінця свого довгого життя (він помер лише в 1908 році) залишався вірним ідеям та ідеалам, колись піднестися "Могутню купку". Він довгий час очолював громадську музичний рух, займався педагогічною роботою і навіть став диригентом Безкоштовної музичної школи.
Цікаві факти
- Через те, що композитори довгий час не могли зустрітися вп'ятьох, точної дати заснування "Могутньої купки" не існує. Часом створення гуртка прийнято вважати кінець 1850-початок 1860 рр. XIX століття. Немає і точної дати розпаду співдружності - у всіх джерелах значаться 70-е рр.
- Пристрасним шанувальником "Російської п'ятірки" був Ференц Ліст. Він особисто знав Бородіна, і дуже цінував його творчість. Лист старанно пропагував твори всіх кучкистов в Західній Європі.
- Головний біль Балакірєва допомогла йому завести знайомство з Бородіним. Одного разу до Боткіна, який був професором-терапевтом, прийшов Балакірєв і поскаржився на сильний головний біль. Боткін сам любив музику, сам грав на віолончелі, і тому він швидко перестав бути для Милия лікарем. Незабаром він запросив його взяти участь в його "суботах" - саме так він називав зустрічі, які проходили у нього вдома. Там збиралися артисти, музиканти і письменники, і саме там Балакірєв познайомився з Бородіним. Після цього Олександр Порфирович став частим гостем в будинку Мілія Олексійовича, і незабаром органічно вписався в творчий союз.
- Після знайомства з Балакиревим Мусорський став брати у нього платні уроки. Однак варто було їм подружитися, як їх заняття переросли в приятельські, а разом з тим і безкоштовні творчі зустрічі.
- Бородін і Мусоргський вперше зустрілися ще в 1856 році, правда, тоді вони не звернули один на одного ніякої уваги. Сталося це в військово-сухопутному госпіталі. Тоді Бородін був черговим лікарем, а Мусоргський - черговим офіцером.
- Деякі історики вважають критика Стасова негласним шостим кучкистам, і це не дивлячись на те, що він не займався композиторською діяльністю.
- Великим досягненням композиторів-балакиревцев стало відродження фольклору. Вони прагнули створити національний стиль в мистецтві, і тому поверталися до його витоків - організовували експедиції, під час яких збирали фольклор, досліджували і систематизували його, а після вписували в свої твори. Також кучкистів було видано кілька великих збірок російських народних пісень, які користуються великою популярністю і в наші дні.
- У світі існує кілька композиторських об'єднань, організованих за типом "Могутньої купки". Наприклад, в XX столітті з'явилася "Вірменська могутня купка" - це об'єднання п'яти вірменських композиторів, що виникло в 1920-1921 рр. У неї входили А. Арутюнян, А. Бабаджанян, А. Худоян, Л. Сарьян і Е. Мірзоян. У ці ж роки у Франції під керівництвом Е. Саті і Ж. Кокто утворилася так звана "Шістка". У цьому творчому союзі значилися Л. Дюрей, Д. Мійо, А. Онеггер, Ж. Орик, Ф. Пуленк і Ж. Тайфер. У 1930 році в Іспанії склалася ще одна група - "Велика вісімка", куди входили Роза Гарсіа Аскот, Сальвадор Бакаріссе, Ернесто Альфтер, Хуліан Баутіста, Хуан Хосе Мантекон, Густаво Пітталуга, Фернандо Ремача, Jesus Bal y Gay. Дещо пізніше утворилася і "Турецька п'ятірка", яку склали - Джемаль Вирішить Рей, Хасан Ферид Алнара, Ахмед Аднан Сайгун, а також Неджіль Казим Аксес і Ульві Джемаль Еркін. Існує і "Американська п'ятірка", членами якої є Ч. Айвз, К. Рагглс, У. риггери, Дж. Беккер, Г. Кауелл.
- Чотири композитора-кучкистам носили бороди - це Балакірєв, Кюї, Римський-Корсаков і Мусоргський. Цікаво, але ні на одному з прижиттєвих портретів у Бородіна немає бороди, а ось на могильному камені він зображений бородатим.
- Російський художник К.Є. Маковський в 1871 році створив карикатуру на "Могутню купку". На ній композитори відображені у вигляді братів наших менших - Кюї постає лисицею, керівник співдружності Балакірєв - ведмедем, Мусоргський - півнем, а любитель морської стихії Римський-Корсаков - крабом, через його спини виглядає Бородін. Також на цьому полотні присутні В. Гартман у вигляді забавної мавпочки, сестри Пургольд у вигляді собак, знаменитий критик Сєров в образі громовержця і Стасов, на плечі якого затишно розташувався скульптор М. Антокольський в образі великого і підступного спокусника Мефістофеля.
Чи завжди їх було п'ятеро?
Цікаво, але спочатку в складі творчої спілки вважалися лише чотири композитора - Кюї, Мусоргський, Римський-Корсаков і Балакірєв. Вони щодня збиралися в будинку Балакірєва, і перше ці зустрічі більше були схожі на уроки - друзі музицировали, а після аналізували творіння великих геніїв музичного мистецтва, прискіпливо розбираючи технічну і творчу сторону кожного твору. Набравшись достатньо досвіду, вони стали давати справжні концерти - піаністи Балакірєв і Мусоргський грали дуетом і порізно, Модест Петрович часто співав. Бувало, що композитори ставили навіть цілі сцени з опер. Тут же вперше звучали і їх твори. Однак незабаром ця творча ідилія була порушена, і друзів тимчасово залишилося троє - в 1862 році за обов'язком своєї професії Римський-Корсаков відправився в кругосвітнє плавання. Повернувся він тільки три роки по тому.
За час відсутності морського офіцера в колектив влився А.П. Бородін, і сталося це теж абсолютно випадково. Восени тисяча вісімсот шістьдесят два він повертався з закордонного відрядження, де протягом трьох років вивчав досягнення західних вчених в хімії. Тепер же він мріяв про зустріч зі своїми рідними та друзями. Серед дорогих йому людей був його колега, товариш по Медико-хірургічної академії, С.П. Боткін. До нього Бородін і поспішив попрямувати. Знаменитий лікар був цінителем музики і також організовував у себе вдома музичні зустрічі. Саме на такому вечорі Боткін і познайомив Бородіна з Балакиревим. Творчі зустрічі тривали, але поки без Римського-Корсакова. З ним Бородіна знайомили заочно, виконуючи його твори. По поверненню морського офіцера знайомство відбулося особисто. Це був 1865 рік.
Трохи про ворогів "Могутньої купки"
Основним противником співдружності був А.Г. Рубінштейн і його академічна петербурзька школа. Кучкистів і Рубінштейн переслідували одну мету - розвиток музичної культури і освіти в Росії, проте для її досягнення пропонували абсолютно різні шляхи. Власне, це і стало головною причиною конфлікту. Балакіревцев вважали, що російське мистецтво повинно мати свій шлях розвитку і спиратися тільки на національну основу. Рубінштейн же був переконаний, що вітчизняне мистецтво і освіту потрібно будувати за західноєвропейським зразком. До слова, цю позицію засновника петербурзької консерваторії не поділяли не тільки композитори гуртка, а й практично всі музикознавці XX століття на чолі з Стасовим. Вони вважали його погляди згубними для Росії.
Послідовники "Балакиревского гуртка"
Члени "Могутньої купки" заклали основи, які Римський-Корсаков під час своєї викладацької діяльності зумів передати учням. На великих ідеях кучкистов були виховані А.К. Глазунов, А.С. Аренский, Н.В. Лисенко, А.А. Спендіаров, М.М. Ипполитов-Іванов, М.О. Штейнберг, Н.Я. Мясковский, А.К. Лядов. Причому, втілення традицій балакиревцев спостерігається не тільки в творчості цих молодших сучасників і співвітчизників найбільшого педагога - віяння "кучкізма" чітко простежуються і в новаторських звершеннях наступного, XX століття. Творці цього часу по-новому відроджували властиву для гуртка тематику. Наприклад, улюблені Римським-Корсаковим чарівні казки і старовинні обряди можна виявити в ранніх опусах І.Ф. Стравінського. Творческие находки кучкистов в симфонических пейзажных зарисовках нашли иное отражение в звукописи К. Дебюсси и О. Респиги. Столь любимая балакиревцами тема Востока сыграла основополагающую роль при становлении своенравного искусства А. Хачатуряна. Однако наиболее широкое развитие идеи содружества получили в творчестве С.С. Прокофьева, который неоднократно в своей работе обращался и к русским сказкам, и к прозе и даже к эпическим сказаниям.
Композиторы "Могучей кучки"Багато в чому стали першовідкривачами, і значення їх спадщини для російської музичної культури просто неможливо переоцінити. Для наступних поколінь ці п'ять геніальних художників стали не просто творчою співдружністю, а справжнім сузір'ям талантів, міцно влаштувалися на світовому музичному небосхилі.
Залиште Свій Коментар