Дозвіл збільшених і зменшеними тризвуків

Чи не кожне тризвук вимагає дозволу. Наприклад, якщо ми маємо справу з акордами тонічного тризвуку, то куди ж йому вирішуватися? Воно і так є тоніка. Якщо взяти субдомінантовою тризвук, то воно саме по собі до вирішення не прагне, а скоріше навпаки, охоче віддаляється від тоніки на якомога більшу відстань.

Домінантовий тризвук - так, воно бажає дозволу, але не завжди. Воно володіє такою виразною і рушійною силою, що нерідко його, навпаки, намагаються відокремити від тоніки, виділити зупинкою на ньому музичної фрази, які від цього звучать з питальній інтонацією.

Так в яких же випадках потрібен дозвіл тризвуків? А потрібно воно тоді, коли в складі акорду (тризвук - це ж у нас акорд?) З'являються вкрай нестійкі дисонуючі співзвуччя - або якісь тритони, або характерні інтервали. Такі співзвуччя є в зменшеними і збільшених тризвуках, отже, їх ми і будемо вчитися вирішувати.

Дозвіл зменшені тризвуки

Зменшені тризвуки будуються, як в натуральному, так і в гармонійному вигляді мажору і мінору. Не будемо зараз розбирати подробиці: як, і на яких щаблях побудувати. На допомогу вам - невелика табличка і стаття на тему "Як побудувати тризвук?", З якої ви отримаєте відповіді на ці питання - розбирайтеся! А ми спробуємо на конкретних прикладах подивитися, як вирішуються зменшені тризвуки та чому саме так, а не інакше.

Давайте спочатку побудуємо зменшені тризвуки в натуральному до мажорі і до мінорі: на сьомий і на другій сходинці відповідно малюємо по "снеговику" без зайвих знаків. Ось що вийшло:

У цих "акордах-сніговика", тобто тризвуках, між нижніми і верхніми звуками утворюється той самий інтервал, який і робить звучання акорду нестійким. В даному випадку це зменшена квінта.

Тому для того, щоб дозвіл тризвуків було логічно і музично правильним, добре звучало, то в першу чергу потрібно зробити вірне вирішення цієї зменшеної квінти, яка, як ви пам'ятаєте, під час вирішення повинна ще більше зменшуватися і переходити в терцію.

А куди ж подіти решту середній звук? Тут можна було б багато роздумувати про різні варіанти її розв'язання, але ми замість цього пропонуємо запам'ятати одне просте правило: середній звук тризвуку ведеться в нижній звук терції.

Тепер давайте подивимося, як поводяться зменшені тризвуки в гармонічному мажорі та мінорі. Побудуємо їх в ре мажорі і ре мінорі.

Гармонійний вигляд лада відразу дає про себе знати - з'являються знак бемоля перед нотою сі в ре мажорі (зниження шостий) і знак дієз перед нотою до в ре мінорі (підвищення сьомий). Але, найголовніше, що знову між крайніми звуками "сніговиків" утворюються зменшені квінти, які ми точно також повинні дозволити в терцію. Із середнім звуком все аналогічно.

Таким чином, можна зробити висновок такий: зменшені тризвуки дозволяється в тонічну терцію з подвоєнням нижнього звуку в ній (адже в самому тризвуки три звуки, значить, і в дозволі повинно бути три).

Дозвіл збільшених тризвуків

Збільшених тризвуків в натуральних ладах немає, вони будуються тільки в гармонічному мажорі та гармонічному мінорі (поверніться ще раз до таблички і подивіться, на яких щаблях). Давайте подивимося на них в тональності мі мажор і мі мінор:

Ми бачимо, що тут між крайніми звуками (нижнім і верхнім) утворюється інтервал - збільшена квінта, і тому, для того щоб отримати правильне вирішення тризвуків, нам потрібно вірно кардинально вплинути на саму квінту. Збільшена квінта відноситься до розряду характерних інтервалів, що виникають тільки в гармонійних ладах, і тому в ній завжди є та ступінь, яка в цих гармонійних ладах змінюється (знижується або підвищується).

Збільшена квінта при вирішенні збільшується, в результаті переходячи у велику сексту, і в даному випадку, для того щоб дозвіл сталося, нам потрібно змінити лише одну ноту - саме ту саму "характерну" сходинку, яка найчастіше відзначена якимось випадковим знаком альтерації .

Якщо у нас мажор і "характерна" щабель знижена (шоста низька), то нам потрібно їй ще знизити і перевести в п'яту сходинку. А якщо ми маємо справу з мінор, де "характерна" щабель - це висока сьома, то тут, навпаки, ми її ще більше підвищуємо і переводимо безпосередньо в тоніку, тобто першу сходинку.

Усе! Після цього більше нічого робити вже не потрібно, все решта звуки просто переписуємо, так як вони входять до складу тонічного тризвуку. Виходить, щоб дозволити збільшене тризвук, потрібно змінити лише одну ноту - або знизити вже знижену, або підвищити підвищену.

Що вийшло в результаті? Збільшене тризвук в мажорі вирішилося в тонічний квартсекстакорд, а збільшене тризвук в мінорі - в тонічний секстакорд. Тоніка, хоча б навіть і недосконала, досягнута, а, значить, задача вирішена!

Дозвіл тризвуків - підіб'ємо підсумки

Отже, настав час підвести підсумки. По-перше, ми з'ясували, що в дозволі потребують основному тільки збільшені і зменшені тризвуки. По-друге, ми вивели закономірності дозволу, які можна коротко сформулювати в наступних правилах: