Повертаємося до теми модуляцій, і з цієї статті ви дізнаєтеся про те, як грати модуляції в тональності першого ступеня споріднення. Ми подивимося нотні приклади модуляцій, які будуть вписані в уже відомий нам період. Нагадую, що цей період використовував я сам на уроках гармонії в музичному училищі та консерваторії. Ознайомитися з ним в його первісному вигляді ви можете в попередніх статтях, наприклад, тут або тут.
Для прикладу візьмемо і розглянемо всі модуляції з мажору (модуляції з мінору будуть продемонстровані в наступній статті). Як відомо, кожна тональність має зв'язок з шістьма іншими, які є для неї родинними в першого ступеня. Для мажору такими тональностями є наступні:
1) паралельна тональність;
2) тональність домінанти;
3) тональність, яка паралельна тональності домінанти;
4) тональність субдомінанти;
5) тональність субдомінантовою паралелі;
6) тональність гармонійної Субдомінанта.
Разом 6 тональностей: 2 мажорних (S, D) і 4 мінорних (паралель, паралель S і D, гармонійна S).
Модуляції в усі ці тональності можна зробити за одним загальним принципом - через загальний акорд. В якості такого загального акорду будемо використовувати тоніку вихідної тональності, яку будемо прирівнювати різних акордів кінцевої тональності, ну а далі, як це і належить, будемо вводити модулирующий акорд, після якого зазвичай відразу слід каданс нової тональності.
Отже, давайте перейдемо до прикладів.
Модуляція в тональність домінанти
Для початку розглянемо модуляції в тональність домінанти. Як ми визначаємо, що це за тональність? Елементарно - просто будуємо тризвук на п'ятому ступені з тих звуків, які складають звукоряд вихідної тональності. Наприклад, по відношенню до ля мажору спорідненої доминантовой тональністю буде мі мажор (Саме таке тризвук ми отримуємо зі звуків ми, сіль-дієз і сі). Я ж продемонструю для вас нотний приклад модуляції з до мажору в соль мажор:
Перед вами простий модулирующий період повторного будови з двох пропозицій (кожне по 4 такти): перше закінчується домінантою вихідної тональності, друге починається тематичним повтором, а потім модулює.
Модуляція відбувається наступним чином: в 6-м такті тоніка до мажору прирівнюється Субдомінанта сіль мажору, А вже в 7-м такті вводиться кадансових квартсекстакорд (K64). Для наочності момент прирівнювання в функціональному ряді укладений в прямокутну форму. Як модулюючого акорду, що приводить в такт нової тональності, тут використаний подвійний домінанти вступний септакорд (DDVII7) зі зниженою терцією.
Модуляція в тональність доминантовой паралелі
Чи не так само просто вийшла у мене модуляція в тональність третього ступеня, яка паралельна доминантовой. тоніка до мажору, Яку ми будемо весь час розглядати в якості загального акорду, в ми мінорі є тризвуком шостого ступеня.
Звичайно, після шостого ступеня можна було відразу взяти модулирующий акорд. Однак, для більшої ясності зміни тональності (особливо ладового способу) я вирішував спочатку зробити відхилення в секстакорд Субдомінанта (s6) за допомогою введеного терцквартакорд (тому не слід дивуватися подвоєння баса в секстаккорда - подвоєння відповідає суворим правилам гармонії), після чого модуляція доводиться до свого логічного завершення вже досить простими засобами.
Модуляція в тональність субдомінанти
Тепер подивимося модуляцію в субдомінанта. для до мажору це фа мажор, І наш загальний акорд (тоніка вихідної тональності) в фа мажор буде виглядати як домінанта.
Ввівши в тризвук замість одного з подвоєних тонів септіму (в даному випадку подвоєна прима, міняємо її подвоєння в тенорі), легко отримуємо D7-акорд, який не дозволяємо в нову тоніку зразу, а еліптично змінюємо тризвуком VI ступені (як і належить, з подвоєнням в ній терцового тони). До кадансу побудова доводимо за допомогою модулирующих акордів II65 і DD65 з підвищеною примою і зниженою квінтою.
Модуляція в гармонійну субдомінанта
За такою ж схемою можна зіграти модуляцію в тональність гармонійної Субдомінанта. Гармонійний мажор має знижену шосту сходинку, тому субдомінантовою тризвук в ньому буде мінорним (фа мінор для до мажору). Відповідно до нової тональності після D7-акорду переходимо в низьку шосту сходинку (від ре-бемоль).
Модуляція в тональність субдомінантовою паралелі
Щоб перейти в тональність другого ступеня, тоніку до мажору, Нашої початкової тональності, прирівнюємо тризвуки натуральної сьомий щаблі ре мінору, В який нам потрібно перейти.
Як відомо, тризвук VII ступені (в натуральному мінорі воно мажорне) в основному вигляді для гармонізації вживається вкрай рідко, особливо в побудовах, що передують кадансированием. Його не можна безпосередньо привести до цього кадансу, минаючи звичайні субдомінантовою акорди (тризвуки VII ступені хоч і не виразно, але діє заодно з домінантою, а тому не може передувати акордам Субдомінанта). Тому для ясності проявів нової тональності з її мінорній забарвленням перед тим, як приготувати K64 ре мінору, Я зробив відхилення прямо в нову тоніку з допомогою введеного септаккорда (звідси подвоєна терція в тонічному тризвуку ре мінору).
Модуляція в паралельний мінор
Ну і остання модуляція, яка буде розглянута в даній статті, модуляція в паралельний мінор. тут тоніка до мажору прирівнюється третього ступеня, після чого слід відхилення в субдомінанта, ну а потім досить просто розвиток призводить до кадансу паралельної тональності.
висновок
Отже, ми познайомилися з 6 модуляціями в родинні тональності з мажору і проаналізували їх нотні приклади. У наступній статті аналогічно, а може бути, і якось по-іншому, будуть показані приклади модуляцій з мінору. Якщо ви не хочете пропустити цієї статті і багато інші корисні матеріали, які будуть публікуватися в майбутньому, залиште свій e-mail в віконці підписки на розсилку сайту і нова стаття буде вислана вам персонально на пошту, яку ви вказали.
Мені залишилося побажати вам успіхів, дорогі читачі, і звернутися з проханням: відписуватися в коментарях, якщо ви виявили якісь помилки в гармонізації. Якщо ви знаходите цю статтю корисною, поділіться нею з вашими друзями в соціальних мережах (для цього внизу ви знайдете потрібні кнопочки). Дякую за увагу, до нових зустрічей!
Залиште Свій Коментар