Етюди Ліста: історія, відео, вміст, цікаві факти, слухати

етюди Ліста

Все своє життя Фредерік Лист намагався довести свій технічний апарат до найвищого ступеня вдосконалення. Однак цей геніальний угорський піаніст, обертаючи на шок сучасників своєю віртуозністю і новітніми піаністичними прийомами, завжди підкреслював, що техніка потрібна йому не заради слави - її він вважав лише засобом, за допомогою якого можна виконати музичний твір у всьому його блиску, так, як задумував його художник. Саме тому Лист так трепетно ​​ставився до етюдів, яких в його творчій спадщині нараховується 55 - їх він писав протягом усього свого творчого шляху.

Історія створення

Вперше про написання етюдів Ф. Ліст задумався ще в 1826 році під час другої концертної поїздки в Париж. Він планував, що створить один етюд в формі 48 вправ у всіх мажорних і мінорних тональностях. Однак цій задумці не судилося здійснитися - Лист склав всього 12 вправ. Вони ще не відрізнялися самостійністю і були написані за зразками етюдів op. 740 його наставника К. Черні. Цикл цих вправ юний композитор присвятив мадемуазель Лідії Гарелла, з якою познайомився в Марселі по шляху до французької столиці, де йому довелося затриматися на кілька днів. Молоді люди проводили багато часу разом і часто музицировали в чотири руки. Історики вважають, що симпатію Ліста до Гарелла не можна назвати закоханістю, і тому це присвята пояснюють звичайним дружнім жестом.

Через 12 років, в 1838 році Лист повертається до своїх перших етюдів і на їх основі пише нові. З нескладних технічних вправ він створює досить важкі розгорнуті п'єси, насичені новими прийомами віртуозності. Етюди в цій редакції отримують назву "Великі". Але на цьому маестро не зупинився і в 1851 році знову переробив їх. На цей раз Лист зберіг вигляд етюдів і прибрав деякі віртуозні фрагменти, які йому здалися зайвими. Але полегшене виклад не зробив його твори простішими для виконання - композитору вдалося зберегти, а місцями значно посилити віртуозний ефект. Твори в цій редакції були названі "Етюдами трансцендентного виконання", багато хто з них отримали програмні заголовки. Обидві редакції присвячені вчителю Ліста К. Черні.

Ще один цикл етюдів Ліста пов'язаний з його інтересом до гри Нікколо Паганіні, яку він вперше почув в 1831 році. Він настільки був захоплений досконалою технікою італійського скрипаля, що вирішив відтворити скрипкові прийоми гри на фортепіано. Перша редакція "Великих етюдів по Паганіні", створених на основі каприсів, з'явилася в 1838 році, остаточну Лист зробив тільки в 1851. До збірки увійшли 6 творів, і його композитор присвятив Кларі Шуман.

Крім названих циклів, Лістом написані і концертні етюди, які мають програмні заголовки ( "Скарга" "Легкість", "Зітхання", "Хоровод гномів", "Шум лісу"), а також технічна "Салонна п'єса", яка створювалася композитором для грандіозного педагогічного праці Ф. Фетисов і І. Мошелеса "Метод методів для фортепіано", пізніше перероблена в етюд під назвою "у гніві". Фінальне твір у цьому жанрі - "Технічні вправи", які вийшли у світ в 1886 році вже після смерті композитора.

Цікаві факти

• На початку навчання Ліста К. Черні виявив у нього повна відсутність будь-якої школи і активно почав усувати цей недолік, регулярно примушуючи грати різні вправи для розвитку техніки. Це не подобалося молодому піаністу, і він постійно скаржився своєму батькові, що педагог виснажує його гамами і особливо етюдами, але не знайшов у нього підтримки. Адам Лист був повністю на боці Черні, і Ференцу довелося змиритися з методикою свого наставника.
• У літературі XIX століття відбито безліч спогадів сучасників про концертах Ліста. Якщо вірити їм, під час виконання композитором його етюдів присутні в залі дами непритомніли, впадаючи в екстаз від його феноменальною віртуозності.
• Багато піаністи XIX-XX століть виконували листовской твори з імпровізаційними змінами тексту. А з'явилася ця тенденція завдяки самому Лісту, який любив вільно поводитися з текстом музичних творів, і дозволяв так надходити своїм учням з його власними творіннями. До таких "співавторам" Ліста відносяться А. Зилот, І. Падеревський та Ф. Бузоні. Серед листовской записів останнього однією з кращих вважається "Кампанелла" - її Бузоні виконує в своїй редакції, наповнюючи нескінченної енергією і владним ритмом.
• Свої уроки по грі на фортепіано Лист намагався робити цікавими і значними за змістом, і обговорював на них зі своїми учнями найрізноманітніші питання науки, мистецтва і навіть філософії. У книзі А. Буасье "Уроки Ліста" є опис його заняття з ученицею, яка ніяк не могла правильно виконати етюд Мошелеса. Щоб налаштувати її на потрібну хвилю і пробудити в ній поетичне почуття, Лист читав їй оду В. Гюго.
• Одним з головних інтерпретаторів музики Ліста вважається Ф. Бузоні. Він часто давав концерти, програма яких складалася виключно з листовской творів. Дивно, але в останні роки життя знаменитий піаніст практично не вдавався до forte, яке так любив Лист, і всі його твори грав стримано в плані динаміки. Через це критики в той період часто називали його нецікавим і нудним виконавцем, а деякі захоплювалися його манерою гри. У числі останніх значився Г. Нейгауз.
• При створенні третьої редакції "Етюдів трансцендентного виконання" дві п'єси №2 і №10 залишилися без програмного підзаголовка. Ф. Бузоні пізніше придумав їм свої назви - "Fusees" для №2 і "Appassionata" для №10, але сьогодні вони дуже рідко використовуються. Більш поширені в сучасній літературі заголовки, запропоновані німецьким видавництвом G. Henle Verlag. Видавці запропонували назвати етюди по темпу, вказаною композитором - Molto vivace (№2) і Allegro agitato molto (№10).
• Як уже згадувалося, спочатку Лист задумував в своїх етюдах охопити всі мажорні і мінорні тональності, однак зупинився на половині шляху. Цю задумку вирішив завершити російський композитор С. Ляпунов. В кінці XIX століття він написав свої 12 трансцендентних етюдів, в яких продовжив логіку проходження тональностей - з того самого моменту, на якому півстоліття тому зупинився найбільший угорський геній. Твори Ляпунова довгий час не викликали у виконавців інтересу, але в останні роки вони стали все частіше звучати в концертних залах.
• Трансцендентні етюди є і в творчій спадщині британських композиторів. Так, відомий піаніст і музичний критик Кайхосру Шапурджі Сорабджі написав 100 п'єс для фортепіано в період з 1940-1944 рр., Об'єднавши їх таким заголовком. А ось Брайан Ферніхоу в 1982-1985 рр. створив трансцендентні етюди для голосу і цілого ансамблю інструментів - флейти, гобоя, клавесина і віолончелі.
• Етюди Ліста мислилися їм як цикл, він не припускав їх цілісного виконання. Одним з перших, хто наважився зіграти на концерті повністю два циклу його етюдів (Трансцендентні і по Паганіні), був Ф. Бузоні. Сьогодні можна на пальцях перерахувати тих виконавців, які ризикнуть на такий концерт. А все тому, що виконати всі і відразу дуже складно, оскільки це вимагає від піаніста чималих сил і витривалості.
• У літературі дуже часто зустрічається назва "Трансцендентні етюди" Ліста, проте теоретики наполягають, що воно неправильне, так як змінює зміст, спочатку закладений в назву композитором. Справа в тому, що сам Лист назвав свої твори інакше - "Етюди трансцендентного виконання", тим самим зробивши акцент не на сам твір, а на його відтворення піаністом.
• Незважаючи на те, що Лист захоплювався грою Паганіні і навіть на основі його творів створив свої етюди, між собою композитори майже не спілкувалися. Вони були знайомі, часто зустрічалися в паризьких будинках, але не прагнули завести дружбу. Історики вважають, що причиною тому стали занадто різні погляди геніїв на мистецтво.

Технічні завдання та музичний зміст

Ф. Ліст створив свою класифікацію технічних труднощів: їх 4 види - октави і акорди, тремоло, подвійні ноти, а також гами і арпеджіо. Всі вони представлені в його етюдах. Причому композитор гармонійно поєднує найрізноманітніші прийоми і види техніки в одному творі, роблячи з нього складне віртуозне концертне твір. Наприклад, в етюді № 1 C-dur він вільно змінює гаммообразние пасажі широкими арпеджіо, а в етюді № 4 d-moll поєднує подвійні ноти і ламане арпеджіо.

Все листовской етюди різноманітні за своїм змістом. Деякі з п'єс навіть мають зв'язок з літературними джерелами або історичними подіями.

"Етюди трансцендентного виконання"

Етюд № 3 (F-dur) під назвою "Пейзаж", як вважають біографи Ліста, був створений під враженням від проникливих ліричних од В. Гюго. Вірш "Мазепа" цього ж видатного французького драматурга надихнуло композитора на написання етюду №4 (d-moll), який носить однойменну назву. Етюд №5 "Блукаючі вогні" (B-dur) відтворює фантастичні химерні образи, характерні не тільки для самого Ліста, але для мистецтва романтизму в цілому. Дослідники творчості легендарного маестро вважають, що в етюді № 6 "Бачення" (g-moll) Лист спробував зобразити сцену поховання імператора Наполеона Бонапарта, в №7 "Героїка" (Es-dur) втілити яскраві героїчні образи, до яких він вже звертався в своїх грандіозних симфонічних поемах, а в №8 "Дике полювання" (c-moll) відобразити давньогерманське міф про мисливців. Зв'язок з поетичними образами присутній і в № 9 "Спогад" (As-dur), № 11 "Вечірні гармонії" (Des-dur) і № 12 "Заметіль" (b-moll).

Етюд № 7 (слухати)

"Великі етюди по Паганіні"

П'єси цього циклу не мають програмних заголовків. В якості основи для тематичного матеріалу цих етюдів Лист обрав деякі каприси зі знаменитого циклу Н. Паганіні для скрипки-соло ( "24 Capricci per il violino solo, dedicati agli artisti"). Він зупинився на № 1, №№5-6, №9, №17, № 24, а також використовував тему рондо з Скрипкового концерту № 2 (h-moll) Паганіні.

Етюд № 6 (слухати)

Використання в кінематографі

Етюди Ф. Ліста не настільки популярні серед режисерів кінофільмів, на відміну, наприклад, від його рапсодій. Тим не менш, деякі з них все ж звучать у фільмах різних років.

Не буде перебільшенням сказати, що після появи етюдів Ференца Ліста історія цього жанру розділилася на "до" і "після". Відомому композитору вдалося створити еталон принципово нового жанру - концертного етюду з високохудожніми образами і глибокими філософськими смислами, який зайняв одне з головних місць в жанровій системі XIX століття.