Я бачу звук, я чую колір

Я бачу звук, я чую колір

"... музика дає настрій, і по ньому треба відтворити думку і образ"

Н.А. Римський Корсаков

Світ мистецтва сповнений загадок і незвичайних явищ, які розбурхують уми багатьох досліджень. Одна з них - це здатність бачити звуки.

Від звуку до змісту

Ще в Стародавній Індії мудреці говорили про нерозривний зв'язок музики і кольору, це ж підтверджував і Аристотель, стверджуючи, що співвідношення звуків подібно музичним звучанням. Піфагорійці також брали до уваги цей взаємозв'язок, у них кольору спектра прирівнювалися до семи тонам, цим же питанням цікавився Ньютон. У XVII столітті чернець Л. Кастель задумав спорудити колірної клавесин, трохи пізніше цю ж ідею підхопив російський композитор А. Скрябін.

Дослідженням звуку займався німецький фізик Ернест Хладни. Йому належить чимало відкриттів в області фізики і акустики. Він за допомогою наукових експериментів з фігурами Хладни на поверхні, що коливається пластинки довів взаємозв'язок цих двох понять і показав, як можна побачити музику.

Ще один діяч, який займався вивченням цього питання - філолог А.П. Журавльов. Який активно займався питанням взаємозв'язку кольору і звуку в віршах і довів, що звуки дійсно можуть видавати образи. Так, він прийшов до висновку, що голосні звуки в віршах символізують собою колір. Цим же свого часу цікавився французький мовознавець К. Ніроп і А. Рембо.

Музика - колір

Ми ж розглянемо докладніше унікальне явище - кольоровий слух, його слід відрізняти від простого образного мислення. Це досить рідкісне прояв синестезії - Сінопсі. Відомо, що цим даром були наділені Н.А. Римський-Корсаков, А.Н. Скрябін, Б.В. Афанасьєв, О. Мессіан і М. Кенер. Дослідження цього феномена проводилися як в СРСР, так і за кордоном. Так, наприклад, французький психолог, який вивчав це питання виділяє три версії походження кольорового слуху: ембріологічну, фізіологічну і психологічну.

Цікаво, що люди, наділені Сінопсі здатні бачити в такий спосіб не кожну тональність і не кожен звук, причому у кожного з них це свій, індивідуальний колір. Наприклад, А.Н. Скрябін бачив тональності До мажор, Фа мажор і Сіль мажор, як червоний і оранжево-рожевий, інші ж кольору він вивів з квінтове коло. У Н.А. Римського-Корсакова ці ж тональності представляли білий, яскраво-зелений і світло-коричневий колір. Б. Асаф 'єв описує тональність Соль мажор, як смарагд газонів після дощу. Ми мажор, навпаки, представлений у всіх в однакових синіх відтінках.

Намагаючись донести до слухачів своє бачення звуків, А. Скрябін написав симфонічну поему "Прометей", в партитурі якої окремим рядком вписана світлова рядок. А композиції Н.А. Римського-Корсакова часто називають "звуковий живописом". Так, для картин моря в своїх операх "Садко", "Казка про царя Салтана", "Золотий півник" він використовує тональність Мі мажор. В "Снігуроньці" головну героїню супроводжує також ця тональність, яка потім змінюється на більш "теплу" Ре бемоль мажор в сцені танення.

Розвиток кольорового слуху

Розвитком колірних асоціацій свого часу займався музикознавець В. Б. Брайнін. Він навіть розробив свою систему, присвячену цим взаємозв'язкам і успішно практикував її. Безумовно, кольоровий слух, як уже зазначалося, досить рідкісне явище, що залишає досі відкритим деякі питання. Набагато простіше розвинути образні асоціації, що виникають при прослуховуванні тих чи інших композицій. Причому у кожного з нас це сприйняття буде суто індивідуально.

Слухайте класику, відвідуйте концерти симфонічної музики і хтозна, можливо і для вас дивовижний світ звуків заблищить своїми, яскравими фарбами.