Опера "Бал-маскарад": зміст, відео, цікаві факти, історія

Д. Верді опера "Бал-маскарад"

В історії опери, мабуть, не знайдеться ще одного шедевра, що має два комплекти головних героїв, до того ж настільки далеких один від одного: шведських аристократів в одному випадку і американських чиновників - в іншому. Така головна інтрига створення сьомий за популярністю опери Джузеппе Верді "Бал маскарад", Яка і сьогодні виповнюється в обох сюжетних варіаціях.

Короткий зміст опери Верді "Бал-маскарад" і безліч цікавих фактів про цей твір читайте на нашій сторінці.

Короткий зміст "Балу-маскараду"

Ранок в королівському палаці Стокгольма, 1792 рік, Густав III приймає відвідувачів. Його секретар, граф Анкарстрём, попереджає про небезпеку - тут серед натовпу присутні граф Ріббінг і граф Хорн, які планують його вбивство. Але для Густава важливіше те, що Анкарстрём не здогадується про кохання, яку він відчуває до дружини секретаря, Амелії - її ім'я в списку гостей майбутнього маскараду схвилювало короля. Однак після приємних спогадів про кохану Густав звертає увагу ще на одну запрошену - Мадемуазель Арвідсон. Дізнавшись, що це відома ворожка, король вирішує її провідати. Змовники бачать шанс реалізувати свої плани.

В оселі Мадемуазель Арвідсон тісно від напливу відвідувачів, зустрічі з нею шукає знатна дама. Густав, інкогніто перебуває серед людей в костюмі рибалки, дізнається в цій пані Амелію - вона прийшла просити допомоги в позбавленні від забороненого кохання. Ворожка рекомендує їй зібрати трави, що ростуть на поле для страти. Коли Амелія йде, Густав просить провісниці повідомити про його майбутнє. Вона пророкує, що його вб'є той друг, який перший подасть йому руку. Оскільки їм надається Анкарстрём, всі сміються над настільки неймовірним пророцтвом.

Амелія під покровом ночі приходить до безлюдного місця за травами. Густав таємно слід за нею, зізнається в любові і отримує підтвердження взаємності свого почуття. Раптово з'являється Анкарстрём, попереджаючи короля про те, що його вистежили змовники. Амелія накидає вуаль. Густав і Анкарстрём змінюються плащами. Перед тим як зникнути, монарх бере слово зі свого секретаря, що той проводить даму, не відкриваючи її особи. Вороги оточують пару, вважаючи, що перед ними - Густав. Амелія захищає чоловіка, але тим самим видає себе. Анкарстрём стає об'єктом глузувань і клянеться помститися.

У будинку Анкарстрёма відбувається драматична сцена - граф сповнений рішучості убити свою дружину, але розуміє, що головний винуватець не вона, а Густав. Він приймає у себе змовників і змушує Амелію тягнути жереб - хто з них вб'є короля. Ця доля падає на нього самого. Густав підписує указ про переведення Анкарстрёма на службу в Англію. Амелія намагається попередити коханого про небезпеку за допомогою анонімного листа, але король його ігнорує.

Вечір балу-маскараду. Анкарстрём випитує у Оскара під який маскою ховається його пан. Амелія намагається умовити Густава покинути бал, але не встигає - секретар вдаряє його ножем. Король запевняє свого вбивцю, що між ним і Амелією нічого не було, вимовляє слова вибачення і вмирає.

фото:

Цікаві факти

• Немає жодної великої оперної зірки в 20 столітті, хто б не брав участі в постановках "Балу-маскараду". У партії Густава (Річарда) блищали Л. Паваротті, Ю. Бьерлінг, Д. Ді Стефано, К. Бергонци, П. Домінго, Х. Каррерас, в партії Анкарстрёма - Е. Бастіаніні, Р. Меррілл, Т. Гоббі, П. Каппуччіллі, Р. Брузон, Д. Хворостовський, в партії Амелії - М. Каллас, К. Річчіареллі, Б. Нільсон, Л. Прайс, Р. Тебальді, М. Кабальє.
• Історичний факт, що послужив основою сюжету - напад на Густава III, трапився на балу-маскараді в Шведської королівської опері 15 березня 1792 року. Король був смертельно поранений з пістолета і помер двома тижнями пізніше. Змова носив суто політичні мотиви - група консервативної знаті, серед якої був і Я. Ю. Анкарстрём (королівським секретарем він, зрозуміло, не служив), бажала звільнитися від правителя, наступного принципам освіченого абсолютизму. До самої своєї страти Анкарстрём не видавав слідству імен своїх соратників. Однак вони все одно стали відомі і покарані. Що стосується любовної лінії - вона була абсолютною вигадкою, починаючи з будь-коли існувала Амелії. За свідченням сучасників, Густав III взагалі не відчував інтересу до жінок.

• "Бал-маскарад" - це опера, наповнена зловісним сміхом. Тут є і сміється арія, і навіть сміється квінтет.
• У цій роботі Верді використовував новий для себе тип героя - пажа Оскара. Це чоловіча роль для жінки. Такий персонаж типовий для французької оперної традиції, з куплетних піснями і віртуозно декорованого колоратурною партією.
• Ульріка (Мадемуазель Арвідсон) - один з найяскравіших персонажів Верді, написаних для меццо-сопрано. Ця героїня порівнянна з циганкою Азучену з "Трубадура" і є одним із способів композитора позначити фатальний характер подій.
• Виконавці головних чоловічих ролей на прем'єрі опери Гаетано Фраскіні (Річард) і Леоне Джіральдоні (Ренато) раніше вже ставали першими інтерпретаторами вердіївських героїв. Фраскіні співав ще 4 прем'єри - "Альзіра", "Корсара", "Битву при Леньяно" і "Стіффеліо". Жаральдоні виконував головну партію на прем'єрі "Симона Бокканегре".

Кращі арії з опери "Бал-маскарад"

"La rivedra nell estasi" - арія Річарда (слухати)

"Eri tu che macchiavi quell'anima" - арія Ренато (слухати)

"Re dell'abisso" - арія Ульріки (слухати)

"Volta la terrea" - арія Оскара (слухати)

Історія створення і постановок

До драматургу Антоніо Сомма Верді звернувся з приводу роботи над лібрето "Король Лір", яке залишилося незавершеним після смерті його давнього співавтора Сальваторе Каммарано. Так, в 1853 і 1855 роках були створені два варіанти лібрето "Короля Ліра", які так і не знайшли свою музичну форму. Тим часом театр Сан Карло в Неаполі чекав нову роботу маестро. У вересні 1857 Верді пропонує Соммі написати текст на сюжет п'єси Е. Скріба "Густав III, або Бал-маскарад". Композитора захопила ця історія, двічі встигла лягти в основу опер: в 1833 році - "Густава III" Д. Обера, в 1843 - "Регента" С. Меркаданте.

Але в процесі роботи виникли складнощі: бурбонская цензура заборонила лібрето до постановки. На її думку, короля краще замінити на герцога, дія перенести в дохристиянську епоху, змовникам не варто плекати ненависть до короля, а слід просто вести боротьбу за владу, і - ніякого вогнепальної зброї на сцені! Автори присвятили різдвяний тиждень 1857 року роботі над редагуванням лібрето. В результаті дійство розгорнулося в Померанії, король став герцогом, а опера отримала назву "Помста в доміно". Здавалося б, компроміс знайдений, і Верді повертається в Неаполь в січні 1858 року зі партитурою зміненої опери.

Ось-ось повинні були початися репетиції, але 14 січня сталося невдалий замах на імператора Наполеона III, через кілька днів був схоплений його винуватець, який опинився італійцем, і над оперою знову нависла серйозна загроза. Наступні вимоги цензури говорили: замінити дружину на сестру, прибрати бал, видалити епізод з жеребом, взагалі не показувати на сцені вбивство. Імпресаріо театру Сан Карло спробував самостійно переробити лібрето, помінявши час і місце дії, головних героїв і сюжет - опера стала б називатися "Аделія з Адімарі", але Верді на це згоди не дав і ініціював розірвання контракту. Театр подав на нього в суд, який, втім, маестро виграв.

Про постановку Верді домовився з римським театром Аполло. Його імпресаріо був в захваті від опери, але попередив композитора, що і тут можуть виникнути проблеми з цензором. Верді був вражений - чому на римських сценах вільно йде п'єса Скриба, але не може бути безперешкодно поставлена ​​опера на той же сюжет? Все подолавши, 17 лютого 1859 року "Бал-маскарад" отримав свій перший великий успіх. Цьому сприяв і сюжет, що поєднує трагічне і смішне, і чудова музика, і патріотично налаштована публіка, яка після прем'єри співала на вулицях мелодії з опери, а стіни римських будинків були списані фразою "VIVA VERDI", де прізвище композитора мала акроніміческое значення "Vittorio Emanuele Re d'Italia "(Віктор Еммануїл - Король Італії). У головних партіях виступили провідні солісти свого покоління - Гаетано Фраскіні (Річард), Леоне Джіральдоні (Ренато), Еудженія Жульєн-Дежеан (Амелія). Але чи був сам маестро задоволений цією роботою? Адже в кінцевому підсумку його "Густав III" так і не був реалізований: опера називалася "Бал-маскарад", А. Сомма, незважаючи на те, що довів роботу до кінця, через численні змін відмовився ставити своє ім'я під лібрето і трохи пізніше текст допрацьовував постійний співавтор композитора Ф. М. Піаве. Дія перенеслося в США, Густав став Річардом, бостонским губернатором, змінилися і інші персонажі. Театри Італії взяли оперу в репертуар під назвою "Амелія".

Пройде всього кілька років, в 1861 Італія об'єднається, і стане можливим авторське відтворення опери в оригінальному вигляді. Але Верді цією можливістю не скористався - чи то тому, що не захоче повертатися в роботі, що відняла стільки душевних сил, чи то тому, що вже в принципі втомиться від опери - після 1862 року він не буде прем'єр цілих 5 років. Тому аж до 1935 року "Бал-маскарад" розповідав історію про заокеанської, а не європейської трагедії.

У 20 столітті була здійснена спроба реконструювати первісний варіант опери, тоді ще називалася "Густав III", за збереженими чернеток Верді. Ця редакція була поставлена ​​в шведському Гетеборзі в 2002 році. В 2004 "Густава III" виконали на сцені Сан Карло - театр побачив цю оперу 146 років по тому.

У 1861 році італійська трупа вперше представила "Бал-маскарад" в Санкт-Петербурзі. Але російські постановки опери навіть в "американському" варіанті були заборонені аж до 1880 року. З 2001 року опера в репертуарі Маріїнського, з 2010 року - Михайлівського театрів. Постановка 2017 року Новосибірському театрі опери та балету була названа "трилер опера". У 2018 відбудеться довгоочікувана прем'єра "Балу-маскараду" у Великому театрі.

Музика "Балу-маскараду" в кіно

Музика "Балу-маскараду" використовувалася в фільмах: "Місяць" Б. Бертолуччі, "Десять заповідей" Д. Вейна, збірнику короткометражок "Арія".

Постановки опери неодноразово екранізувалися:

• 2012 Метрополітан-опера, режисер Г. Халворсон, в головних партіях М. Альварез, С. Радвановскі, Д. Хворостовський.
• 1991 року, Метрополітан-опера, режисер Б. Лардж, в головних партіях Л. Паваротті, А. Мілло, Л. Нуччі.
• 1986, Віденська опера, режисер Я. Кулька, в головних партіях Л. Паваротті, Г. Лехнер, П. Каппуччіллі.
• 1975, Ковент-Гарден, режисер Д. Вернон, в головних партіях П. Домінго, К. Річчіареллі, П. Каппуччіллі.

"Бал-маскарад" став передвісником нового періоду в творчості Д. Верді, Після нього за 42 роки життя, що залишилося маестро напише всього лише 5 опер, але серед них будуть такі безперечні шедеври, як "Аїда"І"Отелло".