Виразні можливості целотонному гами

Целотонному гамою в теорії музики прийнято називати гаму, в якій відстані між сусідніми ступенями складають цілий тон.

Її наявність в музичній тканині твору легко впізнається, завдяки яскраво вираженому загадкового, примарного, холодного, застиглість характеру звучання. Найчастіше, образний світ, з яким пов'язано застосування такої гами - це чарівна казка, фантастика.

"Гамма Чорномора" в російській музичній класиці

Целотонному гамма широко використовувалася в творах російських композиторів XIX ст. В історії російської музики за целотонному гамою закріпилося ще одна назва - "Гамма Чорномора", Оскільки вперше вона прозвучала в опері М.І. Глінки "Руслан і Людмила" в якості характеристики злобного карли.

У сцені викрадення головної героїні опери в оркестрі повільно і грізно проходить целотонному гамма, позначаючи таємниче присутність довгобородого чарівника Чорномора, помилкове могутність якого поки ще не викрито. Ефект звучання гами посилюється завдяки подальшій сцені, в якій композитор майстерно показав, як приголомшені тим, що сталося дивом, учасники весільного бенкету, поступово виходять з охопила їх дивного заціпеніння.

А.С. Даргомижський почув в химерному звучанні цієї гами важку ходу статуї Командора (опера "Кам'яний гість"). П.І. Чайковський вирішив, що годі й шукати краще музично-виразного кошти, ніж целотонному гамма для характеристики зловісного примари Графині, з'явився Герману в 5-ій картині опери "Пікова дама".

А.П. Бородін включає целотонному гаму в акомпанемент романсу "Спляча княжна", малюючи нічну картину казкового лісу, де спить прекрасна княжна чарівним сном, і в нетрях якого чується сміх його фантастичних мешканців - лісовиків і відьом. Целотонному гамма ще раз звучить у фортепіано, коли в тексті романсу згадується про могутнього богатиря, який коли-небудь розвіє чаклунські чари і розбудить сплячу княжну.

Метаморфози целотонному гами

Виразні можливості целотонному гами не вичерпуються лише створенням страхітливих образів в музичних творах. У В. Моцарта існує інший, унікальний приклад її використання. Бажаючи створити гумористичний ефект, композитор зображує в третій частині свого твору "Музична жарт" невмілого скрипаля, який заплутався в тексті і несподівано награє целотонному гаму, зроблене не вписується в музичний контекст.

Пейзажна прелюдія К. Дебюссі "Вітрила" - дуже цікавий приклад того, як целотонному гамма стала основою ладової організації музичної п'єси. Практично, вся музична композиція прелюдії базується на гамі b-c-d-e-fis-gis c центральним тоном b, який виконує тут функцію підвалини. Завдяки такому художнім вирішенням, Дебюссі вдалося створити найтоншу музичну тканину, котрі народжують образ невловимий і загадковий. Уяві представляються якісь примарні вітрила, які промайнули десь далеко на морському горизонті, а може бути - привиділися уві сні або з'явилися плодом романтичних мрій.