Опера "Дон Карлос": зміст, цікаві факти, відео, історія

Д. Верді опера "Дон Карлос"

Сама амбітна опера Джузеппе Верді. Кілька прем'єр і безліч редакцій. До сих пір не можна з упевненістю сказати, яка ж з них - "справжній" "Дон Карлос". У Парижі ставлять французьку версію, в Мілані або Неаполі - різні італійські. Решта світу частіше воліє італійські, вважаючи, що вони ближче самому автору.

Короткий зміст опери Верді "Дон Карлос" і безліч цікавих фактів про цей твір читайте на нашій сторінці.

Короткий зміст "Дона Карлоса"

На полюванні в лісі Фонтенбло іспанська інфант Дон Карлос знайомиться з дівчиною. Виявляється, що перед ним Єлизавета Валуа, з якої його заочно заручили в знак закінчення війни між Францією та Іспанією. Молоді люди закохуються, але їх надії розбиваються об політичні інтереси, що змушують Єлизавету вийти заміж за короля Філіпа II, батька Карлоса. Єдина людина, якій Карлос повідав таємницю свого серця - його друг, Родріго, маркіз ді Поза. Родріго, в свою чергу, стурбований боротьбою за незалежність Фландрії і шукає підтримки у Карлоса.

Карлос намагається при особистій зустрічі нагадати Єлизаветі про їхні почуття. Єлизавета наполягає на тому, що вони тепер буквально - мати і син. Родріго ді Поза тим часом стає довіреною особою короля, якому Філіп зізнається в тому, що підозрює зв'язок між своєю дружиною і сином. У Карлоса закохана ще одна дама - принцеса Еболі. Вона в анонімній записці призначає йому побачення під час маскараду. Карлос впевнений, що дама під вуаллю - Єлизавета, він говорить їй про свою любов. Еболі розгнівана почутим і має намір розкрити королю злочинну пристрасть його сина.

Карлос призводить до Пилипа фламандських депутатів з проханням про мир і свободу для їхньої країни. Король наказує їх заарештувати, тоді Карлос піднімає на батька меч. Ді Поза обеззброює інфанта. Філіп за доносом Еболі звинувачує Єлизавету в зраді. У в'язницю до Карлосу приходить Родріго, повідомляючи, що взяв всю провину за планування повстання у Фландрії на себе, а, значить, інфанта скоро звільнять. Таємний вбивця короля чує це і смертельно ранить маркіза. Карлос тікає з в'язниці. Останній раз він зустрічається з Єлизаветою у гробниці свого діда, Карла V. Раптово з'являється Філіп зі вартою і передає сина в руки інквізиції. Однак Карлос ховається в гробниці.

фото:

Цікаві факти

• У листуванні з видавцем своїх нот, Джуліо Рекорди, Верді зазначає, що чудова за формою і почуттям, ця драма по суті - вигадка. Реальний Дон Карлос був несимпатичних недоумкуватим холериком, який ніколи не мав любовний зв'язок з Єлизаветою. Ді Поза - повністю вигаданий персонаж, а Пилип не був настільки м'який. Насправді в сюжеті літературного і оперного "Дона Карлоса" немає нічого історичного.
• За свідченнями сучасників, іспанська інфант Карлос мав потворний горб, був психічно неврівноваженою людиною з садистськими нахилами. Проблеми з його фізичним і душевним здоров'ям, ймовірно, були обумовлені генетикою. Батьки Карлоса були двоюрідними братом і сестрою і по батькові, і по матері. Дід по батьковій лінії був рідним братом бабусі по материнській, а дід по материнській - рідним братом бабусі по батьковій. У свою чергу, вони все по материнським лініях були онуками Фердинанда II Арагонського і Ізабелли I Кастільської. У 1568 році Філіп II був змушений заарештувати сина за антидержавну діяльність. Через півроку Карлос помер у в'язниці.

• Незважаючи на те, що сюжет має і помітну політичну лінію, в його основі - історії трагічного кохання, нерозділене або взаємної, яка несе муки. За винятком Родріго і Великого Інквізитора, все протагоністи "Дона Карлоса" закохані і нещасні.
• Кульмінацією опери є грандіозна сцена аутодафе. Її немає в п'єсі Шиллера. Багатоплановість і складність цього епізоду - справжній виклик для оперної постановки. Згідно з записами про прем'єра можна судити, наскільки масштабні сили були задіяні: весь планшет сцени був заповнений сотнями солістів хору, міманса, великим брас-оркестром, що грає фанфари. Все працювало на вражаючий ефект.
• Після паризької прем'єри два великих сучасника Верді суперечливо відгукнулися про його опері. Джоаккіно Россіні сказав, що Верді - єдиний, кому виявилося під силу написати "велику оперу". А Жорж Бізе помітив, що італійський композитор втратив свій стиль, бажаючи наслідувати Вагнеру.
• Різні версії "Дона Карлоса" містять різні фінали. Міланський варіант 1884 року спливає смертю молодої пари: Єлизавета приймає отруту, а Карлос заколюється кинджалом. У Моденської версії остання сцена вирішена в містичному ключі: інфанта веде старий чернець з голосом Карла V.
• "Дон Карлос" складний для постановки не тільки через своїх масових сцен, а й з-за високих вимог до якості виконання. Партії представлені для всіх видів голосу: два баса, баритон, тенор, сопрано, меццо-сопрано. У цій опері майже немає "прохідних" персонажів, всі шість основних партій відіграють провідну роль у розвитку сюжету і музичному матеріалі.
• Партію Дона Карлоса виконавці вважають "невдячною", оскільки вона динамічна, з безліччю діалогів і дій, але, на відміну від інших центральних персонажів опери, майже позбавлена ​​виграшних арій. Незважаючи на це, з середини минулого століття роль Карлоса присутня в репертуарі всіх видатних тенорів.

• У кожній опері зрілого Верді є своя музична фарба, індивідуальна фразування і ритм. Більшість мелодій "Дона Карлоса" побудовані на пунктирних ритмах. Вони ілюструють жорсткий церемоніал іспанського двору, і в той же час спрагу політичної та особистої свободи, спалахує на його тлі. Цей жорсткий ритм відступає тільки в жіночих аріях та більшості дуетів Єлизавети і Карлоса, підкреслюючи їх ліризм і широку мелодійність, що розкривають інтимний світ людських почуттів.
• Всього через місяць після "Дона Карлоса" в Парижі відбулася прем'єра опери Шарля Гуно "Ромео і Джульєтта", Яку чекав незрівнянно більший успіх у французької публіки. Однак в наші дні вердіївський шедевр з'являється на підмостках вдвічі частіше.
• "Дон Карлос" займає 35 місце серед найбільш виконуваних опер. Щорічно дається 635 вистав в 136 театрах світу. Це 10-я за популярністю опера Верді.

Популярні арії та номера

Арія Філіпа "Ella giammai m'amo" (слухати)

Дует Карлоса і Родріго "Dio, che nell'alma infondere amor" (слухати)

Арія Єлизавети "Tu che la vanita" (слухати)

Речитатив і арія Родріго "O, Carlo, ascolta" (слухати)

Історія створення

У 1866 році Джузеппе Верді підписав контракт з паризької Гранд-Опера на створення опери за п'єсою Фрідріха Шиллера "Дон Карлос". Композитору 53 роки і історія палкої любові юного інфанта не так розбурхує творчий розум, як фігура короля Філіпа, його взаємини зі смертоносним великим інквізитором і революційним маркізом ді Поза. Мабуть, в 16 столітті не було більш могутнього правителя, ніж Філіп II Іспанський. Але Верді в першу чергу він цікавий як особистість, до свого героя маестро ставиться з неймовірною симпатією і співчуттям. Цей сильний і наділений безмежною владою людина виявляється такою ж жертвою року, як і будь-який з його підданих, а його глибокі людські переживання заховані за жорстокої маскою неприступного государя. Саме біль Філіпа - батька, чоловіка, монарха - наскрізною ниткою тягнеться крізь всю драму. Верді створив воістину монументальну трагічну постать.

Композитор працював над своєю Двадцять третьої оперою в маєток Сант-Агата і в своєму будинку в Генуї. Верді привіз до Парижа партитуру неймовірного обсягу: опера складалася з 5 актів! Це воістину було твір в стилі Гранд-Опера. В ході 270 довгих репетицій "Дона Карлоса" почали скорочувати: було видалено початок першого акту, частково або повністю - кілька дуетів. 11 березня 1867 року відбулася прем'єра, після якої, за два дні до другого спектаклю, були зроблені додаткові скорочення.

Коли Don Carlos перетворився в Don Carlo, тобто опера була перекладена італійською Ашиля де Лозье і Анжело Дзанардіні, пішли подальші авторські переробки для постановок в Неаполі (1872), Мілані (1884), Модені (1886). Так, для неаполітанського Сан Карло Верді змінив кілька номерів, включаючи фінальний дует другого акту. Для Ла Скала він докорінно переробив три дуети, п'ять актів перетворив в чотири, відкинувши перший "Фонтенбло", а "вихідну" арію Карлоса з нього включивши в другій акт. Третій акт позбувся двох сцен на початку, а п'ятий - хору. Редакцією лібрето займався один з авторів первісної французької версії - Каміль дю Локль (його співавтор Жозеф Мері не дожив до прем'єри). Всі ці переробки Верді називав нудною і довгою роботою. Навіть для Театро Комунале в Модені, хоча вони і були самими незначними: в оперу повернулися скорочений перший акт і початок другого. Це було останнє звернення маестро до свого твору.

Історія постановок

Прем'єра опери відбулася в Парижі 11 березня 1867 року під час Всесвітньої вставки. Вистава відвідав весь французький бомонд, включаючи імператора Наполеона III. Поет і критик Теофіль Готьє написав, що опера швидше здивувала публіку, ніж доставила їй задоволення. І це було точне і містке визначення. Верді в листах і сам зазначав, що успіху не було, але провину за це покладав на театр - його невиразних співаків і незібраний оркестр. 4 червня 1867 року "Дона Карлоса" дає лондонський Ковент-Гарден, де він має неймовірний успіх. В Італії оперу чекали цілих три прем'єри - по числу авторських версій партитури: в 1872 році в Неаполі, в 1884 - в Мілані і в 1886 - в Модені.

Період кінця 19 - початку 20 століття "Дон Карлос" пережив майже в забутті, його ставили вкрай рідко. У 1958 році світ немов заново познайомився з цим шедевром. І знову успіх чекав його в Ковент-Гарден. У постановці режисера (а в даному випадку ще й сценографа) Лукіно Вісконті та диригента Карло Марія Джуліні звучали кращі голоси того часу - Джон Вікерс (Дон Карлос), Гре Браувенстайн (Єлизавета), Борис Христовий (Філіп), Тітто Гоббі (Родріго), Федора Барбьері (Еболі).

Перший спектакль з російськими співаками відбувся тільки в лютому 1917 року стараннями Федора Шаляпіна. Навіть з його ім'ям і авторитетом було нелегко домогтися дозволу на виконання твору, яке пронизане революційним духом. Відбулося лише 10 вистав. На підмостки Великого театру опера повернулася в 1963 році в видатного складі - І. Петров, Е. Нестеренко, В. атлантів, Т. Мілашкіна, І. Архипова, О. Образцова. Маріїнський (Кіровський) театр почав виконувати оперу тільки в 1976. З усіх творів Верді саме "Дон Карлос" був обраний Великим театром для постановки на честь двохсотріччя Верді в 2013 році.

Музика "Дона Карлоса" на відео

Дивно, але опера, повна настільки дивовижних мелодій і вражаюча кількістю музики, не витримує конкуренції з визнаними "хітами" з інших вердіївських робіт - "Ріголетто", "Травіати", "Набукко". Її музика вкрай рідко використовується в саундтреках до фільмів. Однак на DVD випущені записи блискучих вистав:

• Театр Ковент-Гарден, Лондон, 1985 рік, італійська версія. Карлос - Луїс Ліма, Філіп - Роберт Ллойд, Родріго - Джорджо Занканаро, Єлизавета - Ілеана Котрубас, Еболі - Бруна Бальоні, диригент - Бернар Хатінг, режисер - Лукіно Вісконті.
• 1986 рік, Відень, італійська версія. Карлос - Хосе Каррерас, Філіп - Ферруччо Фурланетто, Родріго - П'єро Каппуччіллі, Єлизавета - Фьямма Іццо Д'Аміко, Еболі - Агнес Бальтса, диригент - Герберт фон Караян, режисер - Ернст Вілд.
• Театр Ла Скала, Мілан, 1992 рік, італійська версія. Карлос - Лучано Паваротті, Філіп - Семюел Реймі, Родріго - Паоло Коні, Єлизавета - Даніела Дессе, Еболі - Лучіана Д'Інтіно, диригент - Ріккардо Муті, режисер - Франко Дзеффіреллі.
• Театр Шатле, Париж, 1996 рік, французька версія. Карлос - Роберто Аланья, Філіп - Хозе ван Дам, Родріго - Томас Хемпсон, Єлизавета - Каріта Маттіла, Еболі - Вальтрауд Майер, диригент - Антоніо Паппано, режисер - Ів-Андре Юбер.
• Театр Ковент-Гарден, Лондон, 2008 рік, італійська версія. Карлос - Роландо Вільясон, Філіп - Ферруччо Фурланетто, Родріго - Саймон Кінлісайд, Єлизавета - Марина Поплавська, Еболі - Соня Ганассі, диригент - Антоніо Паппано, режисер - Ніколас Хайтнер.

Двадцять років свого життя Джузеппе Верді так чи інакше працював над "Доном Карлосом", але його сучасники виявилися не готові оцінити по достоїнству оперу, в якій за ефектними сценами криється тонкий психологізм і глибоке розуміння людської душі. На щастя, мудре час все розставило по своїх місцях, показавши, що цінність справжнього шедевра рано чи пізно стає очевидною і безумовною.