Клод Дебюссі: біографія, цікаві факти, творчість

Клод Дебюссі

Один з найбільш значних представників французької класичної музики рубежу XIX і XX століть - Клод Дебюссі - вважається першим, хто ввів модна течія імпресіонізму в музичну традицію. Однак, крім цього, він був ще й талановитим виконавцем, диригентом, композитором і критиком, безсумнівно, що ввійшли в число кращих людей свого часу. Доля ранньої творчості Дебюссі тісно пов'язана з Росією, а представники російської музичної школи на тривалий час стали для нього кращими зразками для наслідування. Але безпосередньо він нікого не копіював: самобутність творів, їх несхожість ні на чиї вже відчувається в перших же музичних дослідах молодого Дебюссі і поступово розвивається в абсолютну унікальність.

Коротку біографію Клода Дебюссі та безліч цікавих фактів про композитора читайте на нашій сторінці.

Коротка біографія Дебюссі

Сім'я, в якій з'явився на світло Клод Ашиль Дебюссі, не мала ніякого відношення до музики, і, якби не традиційні в той час заняття за фортепіано, ймовірно, ніхто б і не помітив у хлопчика особливе завзяття на цьому терені. Глава сімейства Дебюссі володів магазинчиком посуду в невеликому місті Сен-Жермен. Майбутній композитор з'явився на світ 22 серпня 1862 року, а через пару років батько продав свою крамницю і перебрався в Париж, де став працювати бухгалтером.

Коли грянула війна між Францією і Пруссією, мати Клода вирішила не залишатися в воює Парижі і поїхала з дітьми в Канни, де жила сестра її чоловіка. Згідно з біографією Дебюссі саме в будинку тітки маленький Клод почав отримувати свої перші музичні уроки. Після повернення в Париж, заняття продовжилися, і хлопчикові пощастило з викладачем: нею стала Антуанетта де Флервиль. Вона стверджувала, що її вчив грати сам Шопен, до того ж її дочка була одружена з Верленом, і музичне чуття дами вчасно підказало, що Клод має видатні перспективи. Мадам де Флервиль дала батькам хлопчика доленосний рада, яким ті не стали нехтувати - віддати сина на навчання до консерваторії.

Роки навчання і перші експерименти

Десятирічному Клоду Дебюссі випала честь навчатися у талановитих і видатних педагогів: А. Мармонтеля, А. Лавіньяка, С.Франка. Особливо відзначалися наставниками стиль виконання молодої людини, наповнений глибокою виразністю, і дивовижна здатність створювати зримі образи, немов "пожвавлюють" музичні твори.

Але Дебюссі аж ніяк не був скромним відмінником, у всьому догоджати вчителям. З ранніх класів у Клода виник конфлікт з викладачем гармонії, який не міг витерпіти того, як зухвалий хлопчисько реалізує власні амбіції. Клоду ж, навпаки, претил консервативний погляд викладача, який дратувався при будь-якому відступі від класичних канонів.

У 1880 році в програмі навчання Клода Дебюссі з'явилася композиція, а головним його вчителем став Е. Гіро. Незабаром у вчителя і учня виявляється збіг деяких поглядів на мистецтво, і Гіро стає одним з небагатьох членів консерваторії, хто підтримував його устремління.

Перші творчі експерименти Дебюссі відносяться до кінця 70-х - початку 80-х років. Це були романси на слова Поля Верлена, Буже; в них вже цілком помітний індивідуальний стиль Дебюссі і самобутність його таланту.

Отримавши в 1844 році Велику Римську премію, Дебюссі був зобов'язаний відправитися в Рим, проте його зовсім не влаштовувала така перспектива. Порушивши зобов'язання, Клод є в маєток Медічі зі значним запізненням. Звідти він висилає на суд комісії симфонію "Зулейма" і сюїту "Весна" і отримує на них вельми розгромну рецензію, в якій, проте, є один важливий момент - вперше стосовно до музичного твору було вжито слово "імпресіонізм". Із закінченням Римського періоду, який не став для Дебюссі ні корисним, ні плідним, він припинив своє навчання.

Дебюссі і Росія

Під час навчання в консерваторії, Дебюссі отримав безцінний досвід і набрався творчих задумів, провівши якийсь час в російській родині. Надія фон Мекк, багата аристократка, запросила його до себе за рекомендацією Мармонтеля. Клод мав навчати грі на фортепіано її дітей і акомпанувати самої Надії, яка була великою цінителькам хорошої музики. У 1880 році Дебюссі зустрівся з Надією та її сім'єю в Швейцарії, а потім відправився з ними в Італію.

Спеціально для фон Мекк Дебюссі створив перекладання для фортепіано декількох уривків з "Лебединого озера", що остаточно переконало Надію в правильності зробленого вибору. Саме в період роботи в сім'ї фон Мекк Клод усвідомив себе як композитора і взявся за твори всерйоз.

У наступному році, фон Мекк знову запросила Дебюссі до себе, на цей раз вже в російську столицю, і заняття з її дітьми продовжилися. Але головною цінністю цього візиту для композитора став повний доступ до величезної кількості нотних зошитів з різними творами, які Надія Філаретівна надала йому в розпорядження, і Клод мав можливість познайомитися з російськими класиками і сучасниками, такими, як Римський-Корсаков, Мусоргський, Бородін. Музику Чайковського і Глінки Дебюссі дізнався раніше і відмінно виконував її на домашніх творчих вечорах фон Мекк.

Восени 1881 року сімейство вирушило в Італію, і молодий маестро, природно, пішов за ними. Звідти композитор повернувся до консерваторії. Але влітку 1882 року фон Мекк знову зробила виклик, запросивши Клода свого недавно куплене маєток в Подільській області. Цього разу в будинку фон Мекк з'явився вишуканий молода людина, "типовий парижанин" з творчими амбіціями, миттєво став душею компанії і центром тяжіння. З Росії Клод разом з родиною фон Мекк зробив ще одну подорож по Європі. Однак красиво розлучитися до наступного літа у них так і не вийшло.

Імпресіоніст або ... символіст?

У 80-ті - 90-ті роки настає початковий етап творчого розквіту Клода Дебюссі. Це час зазначено серйозним захопленням символізмом - вливається в гурток французьких поетів під проводом Стефана Малларме. В його будинку в той період збиралися літератори, художники і музиканти. У ці роки він пише багато вокальних творів на вірші Бодлера, Верлена, Луїса. Їх ліричний зміст і тяжіння до природних пейзажів стало для Клода улюбленим вектором творчості на довгі роки. Але були й такі риси символізму, які Дебюссі не став переймати. Його цілісна художня натура не допускала недомовленості, розмитого вираження думок і почуттів. Чи не властивими музиці Дебюссі виявилися також почуття містичного страху і похмурі мислеощущенія, властиві символістської поетики. Створені в ті роки твори близькі іншим, більш предметним жанрам народного танцю і пісні, але в інтерпретації Дебюссі вони позбавлені своєї природної дикості, і постають перед нами в більш витонченому, витонченому вигляді.

А ось в 1900-і роки Дебюссі повністю відмовився від символістських ідей і переключився на новий напрямок. Його все більше стали займати картини природи, портрети, побутові сцени. У фортепіанних творах він зміг добитися, здавалося б, неможливого - розкрити нові тональності інструменту і домогтися від нього максимально виразних, витончених відтінків. Дебюссі прийшов до настільки реалістичного висловом образів, що вони стали майже відчутні. Близькість до імпресіонізму проявляється тут в яскравих фарбах, у звуках, що грають, немов відблиски і мазки, при цьому твір звучить цілком цілісно і закінчено.

Ці різні естетичні уподобання Дебюссі аж до теперішнього часу змушують дискутувати істориків на тему приналежності композитора до якогось певного течією. Деякі представники французького і польського музикознавства вважають його справжнім символістом. У числі таких - В. Янкелевич і С. Яроціньскій.

Пропущені шедеври раннього періоду

В останні роки XIX століття у творчості Дебюссі процвітають не тільки твори для голосу з супроводом, а й твори для фортепіано, камерних оркестрів. Це струнні квартети, сюїти, симфонії, найбільш значна з яких - "Післеполудневий відпочинок фавна". Натхнення для неї Дебюссі почерпнув в поемі Малларме, яка не відрізняється різноманітністю дії, а лише описує мрії відпочиваючого міфологічної істоти. "Фавн" став першою партитурою, в якій утвердилися принципи імпресіоністського оркестрового письма. Ця симфонічна мініатюра перший раз була виконана в 1894 році, але оглушливого успіху не вийшло - занадто консервативно була налаштована публіка, критики; ніхто не був готовий прийняти самобутні риси творчості Дебюссі.

У 1897-99 роках Клод створив симфонію "Ноктюрн" - ще одна фундаментальна імпресіоністське твір. У ньому особливо проявилося його прагнення до майже художньої барвистості і яскравості образів. Але на жаль, і це творіння залишилося недооціненим сучасниками.

Справжньою перлиною раннього періоду роботи Дебюссі стала опера "Пеллеас і Мелізанда" - сюжет, близький "Трістана та Ізольду", але у виконанні Метерлінка. Дебюссі зізнавався, що його привернуло відсутність динамічно мінливого дії, глибокий психологізм переживань героїв, які розкриваються навіть більше не в прямій мові, а в думках. Тут Клод піддався настрою Метерлінка і відтворив справжню похмуру атмосферу, в якій герої ніби не вірять в можливість власного щастя, а лише приречено чекають трагічної розв'язки. Але композитор все ж пом'якшив песимізм драми, посиливши ліричну лінію. Однак прем'єра цього опусу, що відбулася в 1902 році, знову не знайшла належного відгуку в серцях незадоволеної публіки. Перші кілька вистав піддавалися жорсткій критиці з боку громадськості, і тільки лише деякі великі музиканти наважувалися говорити про геніальність цього твору.

Дебюссі-критик

Перші роки XX століття відкрили для Дебюссі нову сферу діяльності: він стає відомим музичним критиком. Кілька разів йдучи і знову повертаючись на це терені, Дебюссі в результаті в 1914 році написав книгу "Пан Крош - антіділетант", в якій зібрав свої кращі критичні статті, а також сформував власний погляд на мистецтво, його джерела, а також основні цілі та завдання . Своїм найважливішим принципом у створенні творів композитор вважає об'єктивність, а головним джерелом музики - природу. Без сумніву, саме музику, композитор назвав головною серед мистецтв.

Останніми роками

Захід своєму житті Дебюссі проводить в постійних виступах, концертах, а також в реалізації творчих планів. Популярність його в Європі росла, а Росія, де він колись був вражений Мусоргського і Римським-Корсаковим, також прийняла його привітно і з великою любов'ю - він давав концерти в Москві та Санкт-Петербурзі. Кривава Перша світова війна принесла в творчість композитора підкреслений патріотизм, і всі твори останніх років - виключно про Францію і для неї. Одними з найбільш значущих творів останніх років життя Дебюссі стали "Дитячий куточок", "Ящик з іграшками" (обидва присвячені дочки), а також 24 прелюдії, 12 етюдів, 6 "Античних епіграфів".

Цікаві факти про Клоді Дебюссі

• Надія фон Мекк була близько знайома з Петром Чайковським і складалася з ним в листуванні. Нерідко вона згадувала в ній і Дебюссі, називаючи його спочатку "піаністики" або "французик", а пізніше - вже "музікус" і "хороший партнер для гри в 4 руки".
• Дебюссі дуже сильно перейнявся творчістю російських композиторів. У 1891 році відбулося його знайомство з акомпаніатором Еріком Саті. Через 30 років після знайомства Саті написав, що при їх зустрічі Дебюссі був "просочений" Мусоргського, "немов промокашка".

• В молодості Дебюссі був сильно вражений твором "Трістан та Ізольда" і, зокрема, оперою Вагнера на цей сюжет. Коли в уже більш зрілому віці він з друзями вирушив на її постановку, Клоду з усмішкою нагадали його захоплення Вагнером і відзначили, що йому впору було б стати наслідувачем великого композитора. На це Дебюссі відповів одному, що той теж не раз насолоджувався і захоплювався смаженою куркою, проте чомусь навіть не подумав кудкудакати.
• Композитор був досить скромною людиною, його не приваблювала слава і всенародна любов. Він навіть не завжди відвідував прем'єри своїх опер, вважаючи за краще залишатися в тіні. А свій неймовірний талант він пояснював просто як дар Всевишнього: "Якби Бог не любив мою музику, я б її не писав".
• Дебюссі був знатним ловеласом - є відомості, що з багатьма ученицями або їх матерями у нього були швидкоплинні романи. Двоє з ображених закоханих в нього дівчат навіть намагалися накласти на себе руки.
• Сам композитор теж домігся руки своєї першої дружини таким дивним чином - написав записку, що вб'є себе, якщо вона відповість відмовою.
• Сімейне життя з Розалією Теско будувалася майже в повній убогості: молодий наречений прямо в день весілля давав урок музики, щоб отримати оплату і накрити хоч якийсь святковий стіл.

• Дебюссі поєднував в собі дві дивні особливості, на перший погляд, несумісні один з одним. З одного боку, він відмовлявся залишати межі будинку, якщо праля не принесла ще чисту білизну. З іншого, міг спокійно прогулюватися по своїх справах в домашньому взутті - від ходьби у нього часто хворіли ноги.
• У 1908 році театр "Метрополітен-опера" в Нью-Йорку запропонував Дебюссі підписати договір на право прем'єрних постановок двох його опер на основі творів Едгара По з досить дивними і містичними сюжетами. Композитор з іронією зауважив, що ця угода не буде вдалою для театру, і, можливо, він не допише свої твори. Жарт виявилася пророцтвом - Дебюссі помер, залишивши незакінченою саме ці опери.
• Клод Дебюссі помер 25 березня 1918 року до Парижу, де в самому розпалі були бомбардування. На похорон відомого музиканта прийшло всього близько 50 осіб, але до кладовища дійшли не всі.
• Причиною смерті великого композитора став рак прямої кишки. Страшна хвороба була діагностована в 1909 році.
• Деякі дослідники творчості Дебюссі вважають, що він створював свої твори на основі математичних моделей, а в деяких його творах і зовсім знаходять послідовності Фібоначчі. Про це дуже докладно написав у своїй книзі "Дебюссі в пропорціях" шотландський музикознавець Рой ховати.

• Ім'я Дебюссі носить невеликий гірський хребет на Острові Олександра I, один з кратерів Меркурія, а також одне з небесних тіл (4492) в головному поясі астероїдів.
• Біографи композитора вважають, що він був не просто знайомий з видатними містиками свого часу, але і сам був безпосередньо пов'язаний з різними окультними гуртками та об'єднаннями. У книзі "Священна загадка" (М. Байджест і ін.) Взагалі стверджується, що Дебюссі був одним з великих магістрів "Сіонській громади".

Особисте життя Клода Дебюссі

Похмурий і безглузда характер, яким володів геніальний музикант, анітрохи не заважав йому домагатися розташування представниць слабкої статі. Композитор вів розгульний спосіб життя, і вірність ніколи не була його сильною стороною.

Першим коханням Клода Дебюссі стала дочка фон Мекк Софія. Коли піаніст проводив свої другі канікули в їхній родині, дівчина стала виявляти до нього інтерес. Але тоді і сама Соня була ще молода, і Клод не поспішав обзаводитися романом. А в 1882 році почуття між молодими закоханими спалахнули з новою, небувалою силою. Дебюссі був окрилений і, не чекаючи каверзи, звернувся до Надії фон Мекк з проханням віддати дочку за нього заміж. Але сувора мати-аристократка образилася і виставила Клода зі свого будинку, не дивлячись на погрози 15-річної Соні покінчити життя самогубством. Біографія Дебюссі говорить, що в 1913 році, під час свого візиту в Росію, композитор знову зустрів своє перше кохання, і спогади про юність напевно подарували їм кілька приємних хвилин.

Другий коханої палкого юнака стала Марі-Бланш Ваньє (ВАСН). Ця чарівна і дуже талановита жінка настільки запаморочила 18-річному музикантові голову, що він не побоявся закриття з нею роман навіть не дивлячись на те, що вона була заміжня. Приховувати свою зв'язок їм вдавалося дуже добре - довірливий чоловік навіть не підозрював, що творилося під час репетицій в залі, який він виділив в будинку спеціально для музичних занять коханої дружини. Але ці відносини не мали ніякої перспективи - Марі була значно старше, до того ж незабаром Дебюссі був змушений переїхати в Рим. Після отримання Римської премії дороги Клода і Марі остаточно розійшлися - мадам Ваньє вирішила більш не обманювати чоловіка.

Наступною "жертвою" легковажного музиканта стала чарівна блондинка Габріель Дюпон. Клод жив з нею протягом десяти років, і весь цей час жінка посилено працювала, щоб її коханий ні в чому не потребував. Поки Габріель працювала не покладаючи рук, Дебюссі займався творчістю і соблазнением інших представниць прекрасної статі. Дюпон знала об изменах любимого, но предпочитала не замечать их. Она продолжала жить с ним под одной крышей даже тогда, когда он помолвился с известной певицей Терезой Роже. Но помолвка была расторгнута, а Дебюсси нашел утешение в объятиях подруги Габриэль Лили Тескье, которая в 1899 году стала его женой. Об этой женщине мало что известно, вероятно, она не оставила в судьбе Клода заметного следа, ведь брак продлился пять лет и распался. Второй супругой стала мадам Бардак, которая предварительно развелась со своим мужем-банкиром. Она родила Клоду дочь.

Фільми про Дебюссі і його творчості

Біографія Дебюссі надихнула багатьох режисерів на створення фільмів про життя композитора і його творчість. Ось деякі з них:

• "Посвята Дебюссі" (1963)
• "Дебюссі: фільм" (1965)
• "Дебюссі, або Мадемуазель Шу-Шу" (1995)
• "Ефект Дебюссі" (2008)

Музика Дебюссі звучить у фільмах

Доля відміряла Дебюссі всього лише 55 років життя. Однак настільки малого часу вистачило, що докорінно змінити європейську музичну історію. Творчість цього французького генія стало не тільки вінцем великий витонченою епохи музичної історії, а й тим самим флагманом, який відкрив дорогу нових парадигм в мистецтві XX і XXI століть.